是梅是画还是诗?

赖杉昌 · 发表于 2012-2-29 21:38:19

本帖最后由赖杉昌于 2012-2-29 21:41 编辑

                     是梅是画还是诗?

                                       ——读许兆寅的题画梅花诗

                                 何荣权

许兆寅，清末贡生，捷胜北门第八街人。许公以善画梅驰称惠潮梅三州，有“许

家梅”之誉。解放初期，廖仲恺之妻、著名画家何香凝慕其名，曾亲赴海丰寻访许公

的作品。我曾见过许公梅画的原迹：孤标粲粲，骨相清奇，高旷古拙，真是神品！许

公画名可谓大矣！亦闻其擅长写梅花诗，然多不曾拜读，直至不久前从其后人许昌林

先生处见到许公手书的《浣雪斋诗草》。名为诗集，实则残篇耳！因里面大部分册页

已丢失。许公笔迹沉着飘逸有如其所画之梅花。连夜拜读，大为惊叹！遗稿几乎都是

题画的梅花诗，然都重视情怀的抒发，形式内容上很少摹古之痕迹，往往能不落窠

臼，道人所未道！下面就许公的诗歌艺术谈谈我的一些浅见。

   一、清气。读许公的梅花诗扑面而来的是一股清气。《墨梅》云：

            可人不事写胭脂，淡墨轻描便合宜。

            品到极高谁解识？北窗只有月相知。

这是一种美得令人心颤的意境，梅花在淡月的烘托下，风标绝尘，清雅高洁，尽现原

生态之美。疏淡省净的文字让人心胸涤荡，情致高远。此虽写画境，然画中有诗，诗

中有画，让人分不出是画境抑或是诗境，但无论是画境还是诗境，终归还是心境。清

气至极竟直达悟禅通道之化境，《墨梅风》写道：

     我爱梅花风，吹送入帘栊。芳魂不可捉，落瓣认遗踪。

   洒向冰瓯畔，飞来墨沼东。一般清气味，妙在不闻中。

和风吹拂下的梅花瓣轻盈飞洒，不可捉摸，有如精灵，明明有一股清气在流动，然许

公落笔惊人，写出了非理性的直觉体验：“妙在不闻中”，这完全是禅宗的“顿悟”

了。《墨梅》里的：

  百花头上品，落纸幻云烟。冰雪浑真相，胭脂谢俗缘。

   寒疑栖老鹤，瘦恰认癯仙。笔墨前身契，精神付尺笺。
这又是另一番面貌了，梅花冰雪精神，仿佛《庄子》里藐姑射之山，肌肤若冰雪，淖

约若处子的神人。老鹤不禁让我们想起苏轼名篇《后赤壁赋》中梦中道士化鹤的情

节，鹤变梅花，梅花变鹤。如庄周梦蝶，虚虚实实，亦真亦幻。

林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”和王冕的“不要人夸好颜色，只留

清气满乾坤”已极尽梅花的风韵、清澈。后人想超越很有难度，然许公却能独造幽

径，明心见道，深挖其清气中蕴含的人生旨趣，在禅和道的了悟中，表现其心性澄

明，迥绝俗情，别有一番滋味，让人驰然向往之！

二、大气。许公的梅花诗虽先有清新峻洁之美，但亦不乏大气乐观之作。《墨

梅》是这样写的：

         廿载拈毫遽返真，癯仙与我结前因。

      一杯醉墨浓和淡，铸出江南大小春.

又：    百花如梦此先胎，玉蕊今从笔蕊开。

      满幅春痕天地气，毫端挟得一阳来。

《咏雪月梅花》亦传达其心中之境：

   雪似银兮月似银，群花不敢展精神。

      梅兮信具神仙骨，却自昂头破早春。

许公此处的梅花都有一个共同的特点：它们是春天的使者。希望美好的象征。在“百

花如梦”，众花默默之际，梅花率先破蕊而出，迎风而笑！跟严寒作斗争中，梅花胜

利了。宋代陆游的《卜算子》和明代高启的《梅花九首》，虽独绝千古，然意境过于

愁苦，让人气沉神压。写梅花的大气和风骨的诗并不少见，元代的杨维祯有好句“万

花敢向雪中出，一树独先天下春”，王冕也有“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”

的佳句。但许公在写梅花的大气之外，极讲究炼字，比前人有所超越。法国著名作家

福楼拜给他的学生上课时说过：最好的文字没有同义字，只有一个是最好的，其他都

是次好的，不可能全好。最重要的就是把最好的字找出来。以上三首的“铸”

“挟” 、 “破”都是没法用其它字代替的“最好的字”了。至此，画家的手法神乎

其技矣，梅花的风骨铮铮挺立矣！

三、郁气。许兆寅公的题画梅花诗总体是弥漫着清气和大气的。但我们还可发

觉其些许篇章郁气充盈。盖清末民初，国事鱼烂河决，龚自珍所谓“日之将夕、悲风

骤至”是也！诗人画家不能脱离时代，故其笔下有《正月拟欲画梅，有感不果》之

句：
                              安排笔墨写新梅，时事关怀蕊懒开。

            梅道先生何必尔，窝中安乐即瑶台。

许公关怀时事，上感国变，下哀生民，久不作画，故下笔情深，难以自持！梅花的劝

告看似轻松，实则无奈、惨痛！诗稿中还有一首《画梅叹》的五古，写得特别好：

               画梅人说老，梅老花还好。人岂不如梅，春风有迟早。

            笔墨结姻缘，个中参妙道。管城别有春，时时供挥扫。

            落纸散琼瑶，和羹拟国宝。只为托孤山，不得摛怀抱。

            熬雪兼炼霜，精神本天造。置身极峰巅，与世无烦恼。

            吁嗟乎！安得与世无烦恼？

世道浇漓，诗人不愿同流合污，只得学林逋栖息于孤山，以梅为妻，以鹤为子，本可

以无忧无虑，遗世独立。但文化的良知使诗人不能忘情，最终还是回归人间世，自寻

烦恼！考稽许公一生，本有多次入仕做官的机会，然最终没有选择。而是利其学识人

品，在捷胜第六街开办遵经书室，以教终生，带出一批有才华影响的学生，播下了吾

乡文化的种子。“俏也不争春，只把春来报”，老梅不被人所理解,但老梅用迎春的

新花默默回答一切。如此澄明郁拨之气，如此曲折复杂的心路历程,层层深入，节节

打通,非一般人所能尽道！

四、淘气。许公一生厚重，道德文章冠于当时，或许有人以为许公应是板着脸

孔，不苟言笑之人，其实不然。请看他的《戏赠谢铁芗先生嘱画墨梅，先生年六十

五，而继室才三十余，因题》：

         嘱写梅花春正新，先生信是惜春人。

      虬枝虽老花偏嫩，笔底春风别有神。

许公机智巧思，契合其情，嬉戏之笔亦足令人乐不可支。

《予性喜吃茶，借画梅写意耳》也是写得新意迭出：

         画梅甫就强吟诗，莫润枯肠苦索思。

      呼仆烹茶茶告罄，拈毫空捻数茎须。
许公用形态，动作的细节描写，写生活中不可一日无茶，无茶会使一切创作灵感烟消

殆尽,人则怅然若失。其诗字里行间充满生活情趣，一个可爱有趣的老人形象也随之

呼之欲出！

拜读许公的题画梅花诗，总觉得许公把梅花的清韵，风骨，魂魄、理趣，刻画得

出神入化。写梅至此，可卓然一家矣！刘熙载《词概》所言：“咏古咏物，隐然只是

咏怀，盖其中有我在也。”无论是梅花画还是梅花诗，都已笼罩了个体的主观色彩，

已构建了许公的人格和精神家园。

清末贡生、民国时期的海丰县长、建国后任广东省文史馆副馆长的张友仁先生当

时有《赠许家梅》一首：

               是梅是画还是诗？铁骨寒香瘦益奇。

               官阁自嫌无雅趣，要从公乞两三枝！

誉美之辞，溢于言表。我恭录其句作为标题又惴惴地写下小文以表达对吾乡这位先贤

的尊崇。如能推广公诗，则又幸矣！