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本帖最后由 文化公益 于 2015-1-26 15:30 编辑
【人物简介】
唐托（1918- ），广东省汕尾市红海湾经济开发区东洲街道人。10岁开始登上西秦戏舞台，11岁正式进入泰顺源西秦戏班。20岁拜各旦刘松为师，工武生和老生。由于基础扎实，勤学苦练，演文戏有风采，戏武有奇功，从一名“旗军头”成为汕尾市海丰县西秦戏剧团的顶梁柱。由于德艺双馨，被人称为“唐师傅”。“ 唐师傅”今年97岁，从艺87年，是广东省戏剧家协会会员，也是汕尾市乃至广东省年龄最高、艺龄最长的戏曲艺术名家。
【主要成就与贡献】
不图名，不图利，全身心演好每一个角色，给观众带来受益。
不怕苦，不自卑，把一生献给戏剧艺术，终身无悔。
不怕老，“不离队”，倾心做好传、帮、带。
西秦戏是我国珍稀剧种之一，2006年被列入国家级非物质文化遗产名目，唐师傅为此作出了积极的贡献。
“唐师傅”德艺双馨，荣誉无数，名声远扬，是戏剧界不可多得的好人，好演员，好师傅。
【精彩人生】 一生挚爱西秦情 ——记海丰县西秦戏老艺术家唐托 海丰县西秦戏剧团老艺术家唐托，今年96岁，从艺近80载，以演老生称著，得名“长须托”。唐托一生痴迷于地方戏剧艺术，从小勤学苦练，10岁那年开始登台，11岁正式入戏班拜师，20多岁就名扬一方，演戏几十年，获得了无数的荣誉。
好苗子 出自执着的追求 唐托于1916年出生在汕尾市红海湾田墘东洲坑村一农家，小时候穷得连学校都上不起。他生活虽然贫苦，却幸得有戏可看，古老的三大稀有剧种白字戏、正字戏、西秦戏“遍地开花”，村子里经常上演，看戏便成了穷人唯一免费的娱乐。小孩子虽然什么都还不能完全看懂戏中奥秘，但那腔调、动作却早已烙印在小唐托的脑海里。在放牛的路上，唐托还时不时要哼上几句，或拿着牛绳比划着做戏的动作，过过戏瘾。
图为唐托在《赵氏孤儿》中饰韩阙
10岁那年，村里又在做大戏了。喜欢凑热闹看戏的唐托象往常一样挤到了戏台的最前面。当晚准备上演一出白字戏，却因为少了一个老将（即旗军）的角色，戏团里的人正焦急万分，这时，没想到趴在戏台下的小唐托看在眼里，他爬上舞台去自告奋勇地说，“让他来演，好不好”？由于当旗军的表演虽然动作比较简单，但也是一个可有可无的角色，就是戏里的军队在作战时，站在阵地的最前沿作来回冲锋状，“虚张”一下声势，这是戏的前奏。戏班的“戏爹”（即班主）一看这孩子如此伶俐，高兴应允。这场戏演到半夜结束，小唐托在戏台上睡着了。第二天一早，戏班的人留他吃了早餐，本想回家的他，知道该戏班要赶往青草乡（现红草镇）的“西山妈”庙演戏时，这个小戏迷竟然跟着他们去了青草。当晚，做戏之前按例要演喜庆的“搬仙”（即开戏的“前奏”），而戏中的八仙又缺了一个张果老的角色。众人又想到唐托，问他会不会演这个角色，因“搬仙”的表演是固定模式，早已看得烂熟的唐托又一口答应了。就这样，一个从未上过戏台，更没有受过专业训练的孩子，一上舞台却演得似模似样，甚至道白说得比别人还好。戏演完后，“戏爹”还特别表扬了他，并叫别的同龄演员要向他学习。
小唐托就这样跟着戏班走南闯北。不久，他被一位做“戏掌”（即经纪人）的亲戚拉到西秦戏班去了。在将近一年的时间里，他跟着西秦戏班到处演出。还没正式拜师的他，按规定是不给工钱的，但临近春节的大年三十前夕，大家都要各自回家过年了，“戏爹”却出于对小唐托的怜爱，给了他一个“大洋”的赏金，并吩咐他过完年后再回来。接过“大洋”的小唐托又激动又高兴，归心似箭地赶回家。当一踏进家门，他的母亲却惊呆了，直愣愣地看着他，一时竟然回不过神来！因为这个孩子一“失踪”就是大半年，音信全无，在那个信息既不流通又落后闭塞的旧社会，一个老实巴交的乡下贫穷人家，还真没办法寻找到孩子的行踪，家人估摸他一个小孩子在外面这么长时间没回来，一定是凶多吉少，甚至以为他已经“没了”。而此时，孩子不但回来了，还给了她一块大洋，母亲一时悲喜交集，母子相拥而泣！
唐师傅在演出现场作指导 好功夫 来自忘我的苦练 唐托自入戏班起，足足跑了10年龙套，成为一个出色的“旗军头”，并先后掌握了西秦戏全面的表演排场，打下了扎实的文、武功基础。到了20多岁开始，他开始扮演人物角色——武生和老生。他演戏认真严谨，唱腔清晰嘹亮，尤其唱西秦戏本腔——正线曲，更是深沉醇厚，韵味无穷。由他主演的不少艺术角色，为观众所称道。如老生戏，他饰《薛仁贵回窑》的薛仁贵、《宋江杀惜》的宋江、《连环记》的王允、《赵氏孤儿》的程婴、《刘锡训子》的刘锡、《海瑞上楼》的海瑞；武生戏《方世玉打擂》《大破少林寺》中的方世玉、《胡惠乾打擂》的胡惠乾、《青草记》的李龙、《棋盘会》的伍辛等，都演得文有风采，武有奇功。特别是《刘锡训子》中的“椅子功”和《海瑞上楼》中的“梯子功”等传统绝活，都被唐托很好地继承了下来。
台上一分钟，台下十年功。唐托师傅的真功夫，完全来自他的勤学苦练。
当年过完春节回到戏班，他便正式成为一名做戏的的小演员，并拜人称为“戏军师”的著名乌衫旦刘松为师。唐托学戏非常勤奋，日夜练功。每天天未亮，他就一个人先起来晨练，背台词、练功夫。一次，他一手拿折扇，一手拿剧本，大声练唱。可是其中有一段唱了好几遍，却怎么也唱不好，急得他拿着折扇一边拍着大腿，一边学唱，结果把大腿都拍得生出了一块瘀血还浑然不觉，可见他有多认真。到了晚上洗澡时，他才发现腿上的伤痕，一时不知是怎么回事，想了好久，才恍然大悟，原来就是在早上练唱时，拍伤的！
前几年，在一次表演时，唐托在台后为青年演员说戏 真难为字不识的他，一开始要学会看剧本、戏谱，只能全凭他强记硬背的意志了，幸亏他悟性高，一般都是一看就懂，一学就会。唐托初时学武生，在《胡惠乾打擂》《方世玉打擂》等武生戏中学到了一手南派武功。难怪人们说他是“细仙”，学什么像什么。
唐托在成名之前，却曾被人笑称为“戏老虎”。那是他初次到素被称为“戏雕刀”的捷胜乡镇演戏时，不小心留下的一个笑柄。当天晚上，唐托演一个跑龙套的角色，在台上奔跑时，因旗军旗举得过高而不慎把吊在戏棚前照明的煤油汽灯踢打坏了，惹得台下的人戏称他是戏老虎，打破“火盆钵”！从此得了一个“戏老虎”的绰号。为了甩掉这个耻笑他的浑号，唐托更加发奋练功。几年后，他又来到捷胜演戏，就以一出《刘锡训子》的精彩表演赢得了阵阵掌声！这既洗刷了对他的“戏称”，更重要的是这出戏是他初次成名的佳作！热烈的掌声更激励着他继续发奋，跋涉在为戏曲艺术献身的漫长之旅。而那个“戏老虎打破火盆钵”的这个例子却成了唐托日后教育年轻艺人的又一个“好教材”。
《刘锡训子》剧情为五马太守刘锡之子沉香、秋儿（同父异母），因在学堂读书时不甘受辱打死国舅之子，回家向父母请罪，兄弟义重，互争偿命。刘妻王桂英几经周折，为刘锡真情所打动，从原来偏爱自已所生的秋儿，到愿意割舍亲子，放走圣母所生的沉香。
《刘锡训子》剧照
《刘》剧情节集中紧凑，环环相扣。唐托塑造的刘锡善于掌握剧情节奏和刻划人物内心矛盾，“椅子功”更显示了他深厚的功力和表演技艺——正在二堂打坐的刘锡忽闻凶讯，从座中惊起趋前，两眼一瞪，抖动髯口，手中摺扇高举一扔，准确地落在桌子中央，动作利落干脆。此其时，刘锡又惊又怒，悲愤交织，责问沉香、秋儿是谁闯的祸？小兄弟情重互争偿命，刘锡感慨万端，声泪俱下唱道：“他两兄弟倒有手足义，难道我刘彦昌就没有父子情？”于是父子仨抱头痛哭，真情逼真，令观众泪下。而夫人王桂英偏护己出的秋儿，刘锡却因牵挂圣母，难舍沉香，矛盾冲突一连交织产生发展。刘锡抚摸着沉香唱：“可怜你有娘生来无娘养，无娘之子怎成人。休怪为父心肠狠，带你到秦府把命偿……”。王桂英经过一番内心斗争，至此深明大义，遂忍心舍秋儿替沉香去偿命，令刘锡心头一震，急忙中一把拉着沉香就往后花园逃生。王桂英却一声“转来”，刘锡惊讶回首，以为王氏反悔，可王氏却拿出圣母当年所写血书交与刘锡，叫他对沉香讲明身世，嘱其日后救母，秋儿扶王氏退场。刘锡手捧血书抚今追昔，无限悲痛，跌坐在交椅之上，叫一声“沉香、我儿！”，于是一面唱曲训子历诉前情，一面耍“交椅花”的特技表演，唐托饰演的刘锡双手不沾椅子，全靠腰身、臀部运功，控制平衡，让椅子“听话“趋前退后、腾挪跌荡，四椅腿轮翻单脚辗转、左右盘旋，加上水袖、髯口、帽翅等功夫，动作协调自然，而且声情并茂，令人顿起共鸣，叹为观止。
有当地研究戏曲的专家对此评价说：此剧采用正线曲[导板]、[叹板]、[流水]、[哭板]、[紧板]、[二方]、[三股分]等多种板式运嗓，回肠激荡，催人泪下。在表演功夫上，着力于耍“交椅花”的特技表演，如果没有扎实艺术功底的老生是不可能演好此戏的！
2005年，由吕维平主演的《刘锡训子》参加第九届广东省艺术节演出，首席评委、原中国艺术研究院副院长、剧作家、评论家曲润海先生观看后，高度评价，并欣然挥毫赠诗赞曰：“刘锡训子别有趣，椅子旋转特异功，民间艺术需保护，千头万绪先继承。”2006年，西秦戏与正字戏、白字戏三个海陆丰稀有剧种荣获国务院批准，列为第一批国家级非物质文化遗产保护名录。
而《海瑞上楼》的“梯功”也是唐托的拿手好戏。剧中的海瑞多次听到有一渡船霸主王世昌作恶多端，当地群众深受其害。海瑞在一次微服暗访调查中不慎泄露了身份，被王世昌打入河里，幸有木板护身才漂泊上岸，巧遇在王家当佣人、其父又被王所害的女子钱赛花相救。当晚“借宿”在钱赛花的主人家中，而海瑞却浑然不知这正是王世昌的家。一听王世昌喝醉夜归的敲门声，海瑞在赛花的引领下，意欲躲藏于小楼，在爬上梯时既慌忙又利索的动作，和被王发现追赶，紧张中只好用溜下来的方式下梯的高难度动作，犹如杂技般的表演，突出了唐托十年磨一剑的好功夫，而博得了观众热烈的喝彩声与掌声！
还有《宋江杀惜》这出戏，随着剧情的宕伏迭起，他把宋江这个角色塑造得入木三分、栩栩如生，十分生动。他主演的这些角色，都是被人们所津津乐道的！
好声誉 源自人格的魅力 唐托，从演无名小卒到擅长老生角色、挑起剧团的大梁，演、唱、念、打、传、帮、教等样样专业、倾心而为；他，始终如一、乐业敬业的艺术操守成了同行对照、学习的榜样；他，出色的艺术才华和无私奉献的精神赢得了大家的赞赏和敬重！如今，高寿的唐老仍然时不时会与年轻的戏曲艺人们交流，说到高兴处，手舞足蹈，像个小孩子一样本真！他，依然眼明、声亮、记忆好！令人啧啧称奇！
唐托，是海陆丰戏曲、文艺界公认的德高望重的老艺人，正如他的问艺高徒、国家级非遗项目西秦戏代表性传承人严木田所概括的：唐老为人一贯真诚、厚道；始终保持谦虚好学的态度。不要看他是老一辈的艺术家，只要他一旦发现你的某些才能是他所缺乏的，不管是谁，他一定会虚心向你请教，他就是一个真正做到不耻下问的人。因此，他既善于集众人之长又善于发现人才；还有唐老做戏如做人，绝不偷工减料、不管台下人多人少，他一样入戏不欺，认真演好每一个角色；作为一个享有名望的老一辈艺术家，他毫无架子，对谁都一视同仁、且能因材施教、一旦发现不同气质的人才，他就会分别对待，重点培养。如2003年唐托把《刘锡训子》的“椅子功”绝技，悉心传授给了他的问艺徒弟、现任海丰西戏秦剧团团长的吕维平。吕维平说到唐老的为人，一样深有感触，他说，按过去的行规陋习，师傅只教自己的徒弟，凡是拜别人为师的一般都不传授。而唐老却从不抱这样的观点。他来者不拒，甚至是别的戏团艺人向唐老请教，他都一样会尽己所能教导他们。随着社会的进步，这种风气才逐渐改变了。另一种陋习，就是“笑人会，恶人迟”，（笑含讽刺，迟是不会的意思），这句话的意思就是说，演戏出色的容易遭同行嫉妒，表演平平的又会被人看不起！唐老非常对这种不良的风气非常反感。所以他坚持以身作则，对先进的，他更加激励，对后进的，他多加鼓励！因而，他这种以身传教的示范作用，从某个角度来说，却是超越了的艺术本身，因为演好戏，先要学会做好人！
唐老的徒弟众多，几十年来，他所教授的徒弟有罗惜娇、侯劳惜、郑惠芬、陈映珠、吴景构和问艺徒弟等20多名。虽然唐老早已退休离开了剧团，但他还时不时要回来走走，关注剧团的发展和年轻艺人的成长，不时给予指导。一次，他在团里观看《薛仁贵回窑》排演时，青年演员詹德雄主演的薛仁贵策马扬鞭一出场，唐老就马上上前比划着马头要怎么勒、马鞭要怎样扬等动作，给予示范。他说，薛仁贵是一位著名的武将，一上台就要声情并茂、动作果断地把其大将风范的气势给渲染、表演出来，这样才能一下子把观众吸引住！
据悉，唐老现在全省来说，是唯一一位高龄的老一辈戏曲艺术家了。他不仅德艺双馨，受人尊重，徒子徒孙者众；在家也是高寿福报，儿孙满堂，安怡晚年！
文章来源：郑冰利 整理：陈锤
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发表于 2015-1-26 15:29:11
致敬
希望现在的年青演员，向唐老先生学习
