本帖最后由 庄海君 于 2015-5-7 11:39 编辑
从故乡的沃土上起步
——庄海君诗集《在路上，时间之外》代序
□雪 克
故土情怀、故乡情结，是中国文学的一块基石，诗人们更把此作为抒写的指向。不能说始于唐代，但唐代无疑是“故土诗歌”的爆棚期，李白、杜甫、王维、张九龄等等，都有著名的篇作留传于世；宋词元曲里也有大量的“故土味”。及至近现代，诗歌里的故土情思，就简直是漫山遍野、美不胜收了。现在，我又看到了一卷来自红土地的“故土诗歌”——出自汕尾市青年诗人庄海君之手的《在路上，时间之外》。
庄海君是中国诗歌学会会员，汕尾市诗歌学会秘书长。他年轻、帅气，2000年开始写诗，迄今已出版诗集二册、发表作品800多首。论量，不是很大；论质，他显而易见初步完成了从“大众诗人”向“个性诗人”这个难度极大的转变。在文本、网络、微信圈诗声喧闹的当下，一个青年诗人的矢志沉潜、焕然一新，并呈现强劲的后续诗写能力，当属难能可贵，也是值得关注的。
与余光中洛夫席慕容们“身在异乡思故乡”的诗歌写作不同的是，庄海君是“身在故土思故乡”，这种状态下的诗写，绝大部分诗人都可能出现某种认识上的偏差：审美的弱化或审丑的放大。任何一种倾向稍微失衡，都可能直接影响诗意的表达。所幸，我把海君的诗作一路读下来，看到他已经巧妙地绕过了这个“百慕大三角”，既不矫情，也不“愤青”；有淡淡的忧伤，又有明亮的祈望。“月色掉落的地方/色彩是忧伤的/蚯蚓整夜搬运着/风吹稻浪的声音”；“流云抱养过的村庄/有一条荒径/涨高了月色/路口，稻草人拦下一片鸟鸣/修改着风雨的声音//农民用镰刀写自己的名字/写村里的姓氏，一遍又一遍/当苦难成形时/锋刃触及了稻穗的悲伤/沉默，就能猎下金黄的梦”。读这样的句子，你会被诗中的柔软牵引，又同时会被里面的骨头戳痛，这是好诗必须兼具的品质，是诗人真情拥抱故乡的产物。是的，故乡给予我们的，除了生命，除了亲情，就是一副百年不变的面孔，贫瘠、落后、生生不息的乡音和无穷无尽的苦难。但故乡，何曾不是高举她的“姓氏”与“镰刀”，守护她的儿女与后辈、“修改风雨的声音”呢？任何时候，故乡的怀抱都向我们敞开着，那怕你再落魄、再穷愁潦倒，唯一不会抛弃你的，是亲情，是故土。这就是我们常说的故乡的本义，不可替代的后盾、靠山和根！
写过这里，我不得不说起三位人物：倪萍、蒋大为、李春波。前两位声名显赫，也肯定对故土一往情深。但我很反感倪萍在春晚上的深沉：“是啊，子不嫌母丑，狗不嫌家贫。”这种蹩脚的类比不止低俗，简直烂俗。我这大半辈子就从来没听到过哪位儿子嫌他的母亲丑，而如果家太贫，狗还是赶快走为好，“等到烹成一锅/连骨头都被蝼蚁/瓜分”。这是一种调侃，但也是一种不争的事实。蒋大为的《桃花盛开的村庄》是一首好歌，但唱着唱着，我也觉得虚高了、浮肿了。反而是李春波平平淡淡的《小芳》，让我们的故土情愫再次盈怀。扯上这几位，我想表达的意思是，诗歌不是主持词，不是歌曲，诗写切忌奔着煽情而去，一下子走进“倪式深沉”或者“蒋式虚蹈”的胡同，是没有出路的。海君的诗，好就好在很大程度上更接近直抵心灵的“芳式诉说”，所以有更强烈的感染力和更持久的生命力。
庄海君的诗歌还有一个令人瞩目的特点：直把他乡当故乡。他不囿于生他养他的那片土地，而是坚持把诗歌的目光撒至步履所及的地方，也即是汉语诗人们必须具备的脑海深处的广义的故乡，在作品中真正体现并打开自己的胸怀。我一直认为：偏安一偶，窘于穷乡僻壤，诗思总有一天会枯竭的、断流的，因为一个人如果感受不到日月精华、天地灵气，感受不到时代潮流的冲击和中西文化的碰撞，他的诗歌终究会陈旧、局限，甚至缺乏深度和高度。在这一点上，海君很清醒，他不但有所警觉，还不时地校正自己的写作航向。“我所爱的生活，在红海湾畔/涉水照影，与万亩芳香共舞一曲传奇/列车载着满园春色，赶在第一场雪来临之际/遍植温暖的气息，与风声相拥的/那一抹想象，尽是辛勤写下的诗句”。从红海湾出发，搭乘时代的列车，才能收获“满园春色”。他有一首写于四川的《莲李相依》，也尝试着做一次沿海与腹地古今文化的穿越：“如果莲花的眼泪是李树前世留下的/记忆，千百年来的等待/恍若左眼从未见过右眼/无法表达的语言，都化成掌心的泪水/那年那夜，月色弄雾，池塘行影相依/百里的荷香，不知深埋了多少人的血与汗/轻轻一个叹息，藕断丝相连/都在柴米油盐中，走近文化”。异乡中的故乡，故土里的远方，被海君揉捏在一起，写得完整、跳跃，最后还锲入文化关联的位置。这种穿越的准确，应该是海君不断磨砺诗思的结果，也说明他的诗的“修行”已达到了一定的高度。
德国诗人荷尔德林认为，诗人笔下的故乡，很多时候与地理无关，但“应该依靠美学、艺术和诗歌”而回去；“多年来，我们一直在寻找/一个属于自己的印迹/下雨了，雾藏在雨中/省略了鸟迹、树色，及其他/日子被摆放在最高处”。生活在继续，日子肯定要被摆放在最高处，这是一种无奈，一种强制，也是一种必须，但只要“思在、我在”，海君就一定能够依靠诗歌走进更广阔、更绚烂的故乡——这是我对海君诗歌前途的直觉和期望！
当然，海君的诗歌也不是十全十美，没有人能够十全十美。挑刺的话，比如一些语言还可精练些；比如胸襟打开之后，诗意能否一路跟上越打越开的问题；比如意象可否再多样化些？这不是海君一人的问题，而是所有诗人的问题。海君才三十出头，有大把的美好时光，我相信他能通过不断努力，像俄罗斯诗人马雅可夫斯基所说的“从成吨的语言矿藏里熔炼出诗句”，写出更好的篇章。最后，祝他创作丰收！
（作者系广东省作协会员、诗歌创作委员会副主任，原《南方诗报》主编）
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发表于 2015-5-7 11:36:58
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