研磨汉语新诗律 概论格律体新诗

新叶

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研磨汉语新诗律 概论格律体新诗

死水吧  

一

话说自东方诗风论坛2007年决定运用格律体新诗代替现代格律诗以来，不少诗人和诗评家都在向上追溯格律体新诗这个名称的源头。1992年，《文艺争鸣》5期发表孙大雨先生的文章《格律体新诗的起源》，1985，《江西师范大学学报》4期发表陈良运先生的文章《试议格律体新诗发展的前途》，1980年,《中国诗宇宙》发表丁慨然先生的文章《格律体新诗概论》（但始终不见原文）。日前，经查证资料，在2006年出版的《慨然诗论》中找到《格律体新诗概论》以及《现代汉语诗律学》全文，就目前探索发现来看，丁慨然先生不仅是最早运用格律体新诗名称的诗人，也是改革开放以来最早阐述格律体新诗名称、分类、格律理论、创研成就的诗评家。

二

    丁慨然，1941年3月13日生，湖北省洪湖市龙口镇傍湖村人。1955年进北京上学。1964年毕业于社科文学院，1982年加入中国作家协会北京分会，1994年任深圳中国现代格律诗学会理事。现任华夏新诗研究会会长，新中国开国元勋诗词研究会会长，世界华语诗人促进会会长，中国萧军研究会常务理事，《诗词通》诗刊主编，《新国风》诗刊执行主编。1962年开始发表文学作品，出版有《夏天的苦恋》、《秋日的相思》、《太阳魂》、《月亮魄》、《地母神》等诗集，以及《蓟门诗话》、《荆公诗评》、《慨然诗论》等诗论集。近年，他还主编了《中国新诗人成名作选》、《中国城市诗丛》、《毛泽东诗词大辞典》、《中国新时期名诗金库》、《中国城市诗库》等全国性诗选，以及《中国城市文化丛书》、《中国城市综览文库》和《中国优秀专门人才事略》等多种文化书籍。

三

    上世纪八十年代初，人们刚从文革的噩梦中脱身，诗坛日渐活跃，老诗人惊魂未定，亮出了沙哑的喉咙；而青年诗人如雨后春笋，雏声伊伊。在谢冕等诗坛宿将的推崇下，朦胧诗日渐成为中国诗坛的宠儿。与众多青年诗人不同的是，丁慨然一手搞创作，一手搞诗评，双线出击。同时他不畏权威，先后推出四篇与谢冕先生商榷的檄文。他隔空挑战顾城、杨炼等人，撕开“朦胧”的面纱，直袭其“颓废”、“萎靡”的软肋，力主“蓬勃、昂扬”的国风派。这段国风派与朦胧派赫然对峙的历史，成为建国以来独一无二的诗坛奇观。

    2000年，丁慨然主编的《新国风》创刊。为了《新国风》的持续发展，在几经周折磨难的路途上，他和他的家人几乎付出了全部，最后不得不卖掉了房产和车子，离开久居的京城闹市，辗转漂泊于郊外的永定河畔，先后栖身于隆恩山军营、卢沟桥、云冈等地的农家院落。在《卢沟行吟》小序中，作者这样写到当时的情景：“2000年在隆恩山军营创办《新国风》诗刊，2001年搬下山来，就一直在永定河畔留连。先在永定镇的永定河与定都峰之间，后在宛平城及卢沟桥畔行吟”。母亲年老，不能床前侍奉；母亲去世，不能亲自送终。所以诗人曾作诗发出“老母柴屋里，卧病谁共语。仰头望南天，俯首泪如雨”（丁慨然《忆母》）的凄怆慨叹。

四

    《现代汉语诗律学》全面阐述了格律体新诗理论主张，《格律体新诗概论》重点梳理了格律体新诗理论研究和创作实践的概况，这实际上是改革开放以来最早的最系统的对新诗格律化的历史回顾与科学展望。

    1、诗律学是诗学的一个分科，是研究诗歌的艺术形式和语言格律及其变革规律的科学。汉语诗律学，是研究汉语诗歌的艺术形式和语言规律的。

2、古代汉语诗律特征

  （1）唐朝以前古典诗歌语言格律的三个特征：音节的统一规律，节拍的规律化，音韵的规律性。

      （2）唐朝以后近体诗语言格律的特征：音节、节拍、音韵的规律性，平仄的规律性，对仗的规律性。

       古代汉语诗律就是音节、节拍、押韵和平仄、对仗等五种格律要素，实质就是诗歌语言的音乐性。古体诗，诗句多少不定，押韵不分平仄，诗句不讲平仄和对仗；律诗，讲究音节，统一节拍，偶句押韵，讲究平仄声律，讲究对仗。

    3、现代民歌的诗律类型

   (1)音节、节拍、音韵三要素规律化的类型。

       (2)突破了音节规律化，只要求节拍和押韵两要素规律化的类型。

       (3)不讲究音节的规律化，只讲究节拍的规律化，只押大致相近的韵，并不强求音韵规律化的类形。

       (4)不拘音节（字数）、节奏鲜明却不要求节拍规律化，但讲究音韵规律的类型。

       (5)不拘音节、节奏鲜明却不要求节拍规律化、押大致的韵、也不强求韵脚的规律化的类型。

     根据格律的宽严程度，现代民歌可以分为自由体民歌和格律体民歌两类。例举的五种类型中，前三种类型（音节、节拍、音韵的规律化，节拍和音韵的规律化，节拍规律化而押大致的韵）都属于格律体民歌的范围。例举的五种类型中，后二种，即格律比较自由的（如节奏鲜明不要求节拍规律化，有规律的音韵或只押大致的韵）都属于自由体民歌的范围。

     4、新诗的分类

      根据格律宽严程度，新诗分为自由体新诗和格律体新诗（也叫格律新诗）。自由体新诗，主要包括节奏鲜明（但不强求节拍的规律变化）的押韵有规律的和节奏鲜明，押大致相近的韵，这两种类型的新诗，当然也包括初创时期那种既不讲节奏也不押韵的形式，也包括发展过程中，只讲节奏鲜明、不注重押韵或只要押韵，不讲节奏的形式。格律体新诗就是格律比自由体新诗要谨严的新诗，具体要求是用精炼的现代汉语写得的节拍规律化的（这是关键），音韵规律化（或大致押韵）的新诗。

     5、格律体新诗（节拍诗）的形式特点

   五节拍、六节拍，将会与三节拍、四节拍一起成为四种常用的节奏型。这和现代汉语双音词、多音词的增多，而形成的句式变长是有关联的。

节拍多（五、六、七节拍），句式长（十字以上），如果还象三、四节拍诗那样隔句用韵，就太疏散了。音韵不鲜明，节奏感就会减弱，因此要采用句句押韵，以加强节奏。

    6、音节和节拍相应一致的规律化的格律体新诗的前景

能不能在现代汉语的特征基础上，重建音节和节拍相应一致的规律化形式，创造以音节为重要格律标志的格律新诗呢？我们从对民歌形式的分析看来，已能对此作出大胆的肯定的回答。我们预见将有一天，这种音节和节拍相应一致的格律体新诗一定会和以节拍为重要格律因素的一样，发展为一套重要的新诗形式，形成古体诗那样的主体时期，这种以音节、节拍，韵脚三种格律要素构成的新体诗歌，决不是一种复古主义的主张，而是从现代汉语的特征的基础上科学地建立起来的。当这种诗体普遍发展之时，前论格律新诗和自由新诗的范畴也可能发生变动，即把音节和节拍相应一致的变化规律的成为格律新诗，而格律要求相对自由些的以节拍为关键格律要求的形式则成为自由新诗，而目前的以押韵为主要格律要求的自由新诗，又将只是自由新诗形式中的一大类型。

7、格律体新诗的理论研究简述

（1）闻一多主张诗要有“音乐的美”（音节）“绘画的美”（词藻），“建筑的美”（章节），要求诗的“节的匀称”“句的均齐”，诗句要讲“音尺”即一定数目的音组（节拍）和重音。他基本抓住了现代汉语的特征，创造了格律体新诗的两种基本格律形式，创作了整齐统一规律和参差对称变化规律的两套形式的大量诗作。但由于闻一多对建立格律体新诗的必要性方面，没有从格律诗的形式与它表达的内容的一致性上去肯定，没有从中国民族诗歌的形式格律上作更具体的探讨，在表达现代汉语诗律的规律上，又借用了英诗诗律的表达方法，如“音尺”。以至用英语的特征，对汉语诗歌提出了不切实际的要求，如一定数目的“重音”。对现代汉语诗歌中的节拍（音组）与音节（字数）的关系没有彻底弄清楚。也由于中国现代诗人们大多数是革命战争中，从群众中成长起来的，不能象他那样对文学（诗歌）先有很深的研究，而再从事创作。这也是闻一多的主张没有得到更多的诗人们的采用的原因之一。

（2）何其芳于全国解放后重新提出了进一步探讨新诗形式的问题，主张现代格律诗是“按照现代的口语写得每行的顿数有规律，每顿所占时间大致相等”的新诗，目的是要造成“节奏的规律化。”何其芳主张的实际就是我们所说的以节拍规律化为重要格律要素的格律体新诗。今天看来，他主张的“现代格律诗”的面还比较窄，一则只谈了节拍规律化的形式，没有论及音节和节拍相应一致的规律化的形式；二则对节拍规律化的整齐统一方面谈得多，对参差对称变化的方面谈得不充分；三则对节拍的内部结构的论述并不十分透彻；四则作为著名诗人，他未能象闻一多那样以有影响的重要诗篇来为自己的理论作示范，所以也影响了他的主张的普遍实行。

（3）卞之琳认为“用汉语白话写诗，基本格律因素主要不在于韵脚的安排，而在于这个“顿”或“音组”的处理。一个“顿”或“音组”在我国汉语里大致与一个“词”或“词组”相等”。他还指出“由一个到几个“顿”或“音组”可以成为一个诗“行”：由几行划一或对称安排，加上或不加上脚韵安排，就可以成为一首短诗或一部长诗。这很简单，可以自由变化，形成多种体式。”这实际指出了格律体新诗的整齐统一规律和参差对称规律的两种倾向的规律化方式。他还指出：“在新体白话诗里，一行如全用两个以上的三字‘顿’，节奏就急促；一行如全用二字‘顿’，节奏就徐缓；一行如用三、二字‘顿’相间，节奏就从容。这样我们可以根据表达内容的需要更好地先用一定的格律形式。”他的这些理论是及今对格律体新诗最简扼而适当的论述。但他讲到由诗行到诗节，而没有谈到格律体在结构形式上极其重要的“上下句式”问题。这是不足的一点。

（4）在主张格律体新诗的人们中，即使对节奏的表述，就有不同的方式，以致不同的函义。我们的古人，有用“音族”的，意即音节的族集组合，也有径直用“音节”的，现代有用“音组”的，也有用翻译的外国名词“音尺”的，何其芳则用的“顿”，还有人用“音步”，总之都是来表述节奏的单位，即节拍这个意义。“音组”意为节拍内的音节组成，“顿”意为节拍的音节组合之间的时间间歇，都是从不同的角度来表示节拍的意义。

    （5）现代汉语诗歌，是在节拍的整齐统一中，由于节拍内部音节的组成不同，可以用一定的方式，来造成音节和节拍相应一致的变化，组成统一规律和参差规律的音节的诗。

8、格律体新诗的创作实践

（1） 从诗人郭沫若的诗例分析可以看出，在新诗创造初期就建立了节拍规律的格律体新诗，而且统一整齐规律化和参差对称规律化两种变化形式都己存在了。这也说明，郭沫若不但是自由体新诗的伟大创作者，也是格律体新诗的开创人。

（2） 朱湘的诗，有节拍统一整齐规律的，有不同样式的节拍整齐的上下句式平列形式的，有节拍参差对称规律形式的，有统一节拍与参差对称节拍构成形式的，更有象《王娇》调动统一整齐和平衡对称的种种规律多样式格律形式的。

（3）通过比较，可以看到郭小川是以节拍的参差对称规律的格律形式为特点，而闻捷则以节拍的统一整齐的规律化的格律形式为特点，而各种不同样节拍也构成一种参差规律的格律体新诗。而且闻捷有的诗不但做到了节拍的统一规律而且做到了相应一致的音节规律化。

（4）张志民从没有停止过对诗的艺术形式上的追求，探索用各种形式来表现，他的诗除了一部分自由体之外，对格律体新诗的各种形式格律，进行了实验和创制，几乎每一首格律体新诗，都对形式进行了精心的创造，对格律作了独到的讲究。对新诗，尤其对格律体新诗的艺术形式，语言格律做出了卓越的贡献。

    （5）通过对郭沫若、蒋光慈、闻一多、徐志摩、戴望舒、冯志、饶孟侃、严辰、艾青、闻捷、郭小川、张志民、丁力等格律体新诗的创作实践的分析，可以看到格律体新诗的形式主要包括：一、音节，节拍，韵脚三要素构成的，即音节和节拍相应一致变化规律的形式。有完全统一的形式，有不同样式的统一上下句式或诗节构成的诗篇。统一的形式，常见到的有各种统一节拍的八字（八音节），九字，十字，十一字，十二字，十三字，十四字等样式；二、节拍和韵脚二要素构成的，即突破音节规律化而以节拍规律化为主要格律要素的形式。又分整齐统一节拍规律化的一大类形式，和参差对称节拍规律化的一大类形式。统一节拍的常见的有二节拍，三节拍，四节拍，五节拍，六节拍，七节拍等六种样式；三、参差对称节拍的，有不同样式的统一的上下句式；统一的和不统一的上下句式的；同样式的不统一的上下句式；不同样式的不统一的上下句式或诗节构成的；统一诗节和参差诗节构成的等几种样式。

   

五

        丁慨然诗例举要。

    螳螂的自白

丁慨然

  我是一只勤快的螳螂，

  想娶同样勤快的纺织娘。

  她在家中的荆丛里歌唱，

  唱得我在远方心发慌。

  一年一岁在他乡打工，

  什么时候回到可爱的家乡。

  难忘青梅竹马的时光，

  我要娶我心爱的纺织娘。

  哪一天实现我的心灵深处的梦想，

  娶呀，娶来我心爱的纺织娘。

   

给叶儿

丁慨然

  杏眼媚妹吻我颊，

  我飞跑不会回答。

  六十年我流浪，

  流浪在天涯。

  今生我欠你一个吻，

  来生再报答，

  但愿天南地北，

  人生少牵挂……

曰：就目前探索发现来看，丁慨然先生不仅是最早运用格律体新诗名称的诗人，也是改革开放以来最早阐述格律体新诗名称、分类、格律理论、创研成就的诗评家。

丁慨然的格律体新诗理论的突破之处在于，一、将现代民歌分为自由体民歌和格律体民歌，并以此为依据，首次将新诗分为自由体新诗和格律体新诗，具有开创性的历史意义。二、认为汉语诗律包括音节、节拍、押韵和平仄、对仗等五种格律要素。古体诗，只讲究音节、节拍、和押韵；律诗，讲究音节，统一节拍，偶句押韵，讲究平仄声律，讲究对仗。格律体新诗，现阶段主要讲究节拍规律化，逐步向同时具备音节、节拍、押韵、对仗这些格律要素方向推进，最终趋向音节和节拍相应一致变化规律的新诗成为格律体新诗主体。

丁慨然的格律体新诗理论是一种动态的理论。他认为，就现阶段来看，讲究音节、节拍、音韵规律化的新诗是格律体新诗，只讲究押韵的新诗是自由体新诗。未来，如果音节和节拍相应一致的变化规律新诗成为格律体新诗的主体，那么，音节、节拍、音韵规律化的新诗则成为自由体新诗，只讲究押韵的新诗则成为自由体新诗的一种类型。

    丁慨然的格律体新诗理论是建立在的古代汉语诗律和现代民歌诗律的深入分析基础之上的，也是以现代汉语新诗的创作研究为依据的，所以对现代新诗发展具有较为科学的前瞻性。

新叶

格律体新诗 @  转帖

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格律体新诗 编辑
格律体新诗又名“新格律诗”和“现代格律诗”，从诞生那时起，无论是创作实践，还是诗学理论，新格律诗人、理论批评家们就从未停止过对其探索的脚步。
中文名 格律体新诗 别    称 新格律诗，现代格律诗 出现时期 五四运动 代表人物郭沫若，闻一多，艾青 代表作品 《给他》《屠岸十四行诗》
目录
1 基本介绍
2 杂志
3 研究会
4 相关文章
▪ 格律体新诗
▪ 诗体形式
▪ 主题内容
▪ 形式与内容
▪ 结 语
基本介绍编辑
从“五四”至今，格律体新诗经历了四个阶段，即：
1。酝酿期——“五四”到1925年,探索者包括郭沫若、刘半农、刘大白、宗白华等诗人；
2。建设期——1926到1931年, 闻一多发表被后人称为新格律诗理论奠基石的《诗的格律》，明确提出新诗应有音乐的美、绘画的美、建筑的美“三美”主张。由于闻一多、徐志摩、朱湘、陈梦家、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等新月派诗人的大力推崇和努力实践，新格律诗创研局面一度繁荣；
3。潜伏期——1932年到1976年，创作新格律诗的高潮虽已过去，但仍有不少诗人如何其芳、卞之琳、林庚、袁水拍、袁可嘉、臧克家、王亚平、余冠英、邹绛、鲁藜、阮章竞、绿原、屠岸、公木等坚持创作格律体新诗,并在理论上进行探索；
4。新时期——1976年后，宽松的政治环境和改革开放的国策，有力地推动了新格律诗创研事业的历史性复兴。1980年1月，《诗刊》发表了林子的十四行组诗，稍后，花城等出版社推出了唐湜的《海陵王》和《幻美之旅》、林子的《给他》、屠岸的《屠岸十四行诗》等新格律诗集。
1993年9月，新文学史上第一家以倡导现代格律诗为宗旨的文学社团——中国现代格律诗学会注册成立，公木任名誉会长，于公平任名誉顾问，艾青、卞之琳、李瑛、张志民、吴松营、吴奔星、杨子敏、林祖基、贺敬之、徐迟、屠岸、臧克家等任顾问，胡建雄任会长，黄淮任常务副会长兼秘书长，腾励任副秘书长，首届理事会由袁忠岳、桑恒昌、丁芒、于宗信、吕进、毛翰、万龙生、鲁德俊、骆寒超、潘颂德、丁鲁等近300名成员组成，于1994年10月23日至25日在北京雅园宾馆召开第一届年会（即“雅园诗会”），60余位诗人、诗评家、学者到会，发表学术论文三十余篇，并倡议建立中华诗塔与中华诗书画博物院。会上，还发行了会刊《现代格律诗坛》，该刊以书籍的形式出版，丁元担任社长，黄淮、周仲器担任主编，思宇担任副主编，至今已经出版9卷。新世纪以来，随着网络交流平台的出现和《世界汉诗》、《诗歌与音乐》、《格律体新诗》、《东方诗风》等发表阵地的应时诞生，又涌现出了沈用大、程文、许霆、孙则鸣、王端诚、晓曲、李长空、周拥军、严希、齐云、刘年、宋煜姝、王世忠、张先锋、刘聪美等一大批格律体新诗创研实践者，他们同格律体新诗前辈们一起，明确反对诗歌与现实、与大众、与传统隔绝，强调诗歌要贴近现实、语言晓畅、注重音乐美、兼顾形式美，编选出版了《中国现代格律诗选萃》、《中国现代格律诗大观》、《新世纪格律体新诗选》、《2006年格律体新诗选》等作品选集及《点之歌——黄淮新格律诗选》（黄淮/著）、《秋琴集》（王端成/著）、《梦中家园》（李长空/著）、《八行、十四行诗百首》（万龙生/著）、《我的诗》(严希/著）、《齐云新诗选》（齐云/著)、《秋水涟滟格律体新诗选集》（王世忠/著）、《香生格律诗集》（张先锋/著）等格律体新诗专著，发表了《新诗：诗体重建》（吕进/著）、《汉语新诗格律概论》（孙逐明/著）、《格律体新诗论纲》（万龙生/著）、《汉语新诗格律学》（程文/著）、《新诗格律与格律体新诗研究》（许霆/著）、《简论中国格律体新诗的先锋性》（晓曲/著）、《论格律体新诗的艺术属性》（周拥军/著）、《论格律体新诗形式与内容的统一》（李长空/著）等大量格律体新诗诗学论文。
关于“格律体新诗”名称由来：“格律体新诗”名称最迟在上世纪80年代即已出世，《江西师范大学学报》1985年第4期编发了陈良运的《试议格律体新诗发展前途》论文 [1]  ，《文艺争鸣》1992年第5期也编发了孙大雨的《格律体新诗的起源》一文 [2]  。由于某种原因，其时这个诗体并未受到广泛关注，以至于不为诗界所熟知。2005年，万龙生赴合肥出席“古典新诗苑”（“东方诗风”的前身）举办的诗会，他在诗会上提出“新格律诗”、“现代格律诗”命名不够准确，易与现（当）代人写的旧体格律诗混淆，建议沿用“格律体新诗”名称。对此，“东方诗风”论坛首先响应，并得到“中国格律体新诗网”会员的认同。但是，该提议并未成为新格律诗界的广泛共识，“新格律诗”、“现代格律诗”诸名称依然活跃在传统及网络诗坛，并诞生了“韵律新诗”等诗体新名称，一时间各诗体名称异彩纷呈，分外热闹，但都奉闻一多先生的《诗的格律》为理论奠基石。
格律体新诗的基本体式有三种：即整齐对称式、参差对称式和复合对称式。其中，整齐对称式又包括三种基本形式：朗诵型整齐式（全为两字尾收句的朗诵句）、吟诵型整齐式（全为三字尾收句的吟诵句）和混诵型整齐式（朗诵句和吟诵句混合使用）；参差对称式又包括四种基本形式：开放型参差式（句式先短后长）、收缩型参差式（句式先长后短）、凸型参差式（句式首尾短中间长）和凹型参差式（句式首尾长中间短）；复合对称式又包括三种基本形式：变步整齐复合式（全部为整齐式，只改变步数的复合式）、变型参差复合式（参差式里的四种诗式相互组合的复合式）和整齐参差复合式（整齐式和参差式的复合式）。并能根据上述三种基本形式创作出无限多样的具体形式，亦即一诗一体。
2007年10月20-21日，在格律体新诗之父闻一多先生的经典论著《诗的格律》发表80周年之际，由西南大学中国诗学研究中心、中国现代格律诗学会和常熟理工学院中国现代文学学科共同主办的“新诗格律与格律体新诗理论研讨会”在常熟理工学院举行，来自全国各地的20余位知名诗人和诗学研究专家对新时期以来格律体新诗的发展作了认真的总结、充分的肯定。2008年底，由《格律体新诗》杂志编委成员余小曲、李长空、张先锋、刘聪美等发起筹立中国格律体新诗创作研究会，短短两月创会成员就发展到60余名，预示了她的远大前程。
2011年4月25日，万龙生率“东方诗风”论坛部分骨干成员赴安徽池州，与池州学院中文系、安徽文学院等联合主办了中国格律体新诗研讨会。由于有诸多著名诗人、作家、诗论家和教授参与，这次会议视野开阔、内容丰满、成果厚重，对今后中国格律体新诗建设的发展必将产生重要影响。
杂志编辑
是我国新诗诞生近百年来第一次旗帜鲜明地以该诗体名称来命名期刊的专业诗刊，其宗旨是“继承和发扬中国诗歌的优秀传统，恢复歌诗的良好风气，进行格律体新诗理论研究及创作实践，促进中国当代诗歌艺术的审美规范和多元化发展；致力于重建新诗与格律的结合，让新诗回归大众”。主编晓曲（余小曲），副主编许岚、李长空、张先锋、谭宁君(按姓氏笔画排名），编委付显龙、许岚、李长空、张先锋、余小曲、谭宁君(按姓氏笔画排名），顾问万龙生、王端诚、黄中模(按姓氏笔画排名）。刊物设置有“格律体新诗”、“古韵新声”、“格律之外”三大栏目，其中“格律体新诗”包括“诗先驱”、“诗当代”、“诗探索”三个子栏目，主推格律体新诗，兼发古典诗词、自由新诗、散文诗、微型诗等。本期选发了胡适、刘大白、刘半农、郭沫若、徐志摩、闻一多、冰心、刘梦苇、饶孟侃、朱湘、孙大雨、戴望舒、臧克家、曹葆华、邵洵美、钱君陶、方玮德、沈紫曼、卞之琳、林庚、艾青、陈梦家、何其芳、胡乔木、汪静之、袁可嘉等26位前辈诗人的新诗格律探索之作和来自全国各地的近百位当代诗人的作品，其中“诗探索”栏目重点推荐了闻一多先生的新诗格律理论奠基之作《诗的格律》一文。本期刊首有余小曲主编撰写的《当为格律披新衣》创刊词，刊末有李长空副主编撰写的《旗帜鲜明地前行》编后语，较好地诠释了创刊宗旨和编辑思想。创刊号向全国主要诗刊、诗家、诗作者广泛赠阅，受到有关专家、学者和广大诗歌创作者的积极关注和较高评价。
《格律体新诗》第二期由中国格律体新诗创作研究会主办、世界汉诗协会格律体新诗委员会协办，编委队伍和顾问队伍有了进一步壮大，并对编委会成员工作做出了适当调整，决定仍由余小曲担任主编，刘聪美、李长空、张先锋担任副主编（按姓氏笔画），编委包括付显龙、许岚、刘善良、刘聪美、李长空、余小曲、陈宗华、张先锋、迟海波、谭宁君等成员（按姓氏笔画），并增聘孙则鸣、周拥军、黄淮、程文（按姓氏笔画）为杂志顾问。著名华人书法家、新西兰华侨凌玉海先生为刊物题写了刊名。出刊前，余小曲、李长空、张先锋经过多轮内部磋商，共同确定了“继承、发扬、包容、创新，做诗歌审美探索者”办刊方针。本期“诗先驱”栏目选发了老一辈诗人冯至、袁水拍、朱大楠、林徽音、王亚平、辛笛、余冠英、邹绛、阮章竞、田间、绿原和屠岸的格律体新诗探索之作；并在原有栏目上增加了“诗推荐”固定栏目，首期重点推荐当代格律体新诗代表诗人余小曲先生和张先锋先生的作品，并分别配发主持人李长空先生撰写的《晓曲，当代格律体新诗的孺子牛》和《性情诗人张先锋其人其诗》推荐语；在“诗当代”栏目，选发了万龙生、黄淮、王端诚、李长空、李太伯、晨抒、宋煜姝、近水枫红、南岛、桃园郎、菊子、闲云不语、查实、晓柳春风、偷得半日闲、马上、彭三县、李忠利、赵世平、韩钓月、饺子大王、长歌楚天碧、桃都别园、赵青山、寸草晨露、陈毅功、凝旭、赵延光、司马鸣冀、云南袁江、张友福、挂云帆、李凤山、三弦儿、谭宁君等当代诗人的格律体新诗探索之作；在“诗探索”栏目，重点刊出了余小曲先生的《新是审美规范概论》专论，该文对中国新诗审美规范建设具有现实意义；“赛诗会”栏目，则集中推出了秋水潋滟、李太伯、桃园郎、于进水、珂雪石、马上、周炜才、查实、山谣等诗人的有关“春”主题大赛的获奖格律体新诗佳作；而在“古韵新声”、“格律之外”等栏目，也集中推出了一批当代诗词、新韵诗、自由新诗、散文诗和微型诗佳作。篇末的“声音”栏目，则集中选发了部分诗人诗评人对格律体新诗的观点声音。二期刊物于2009年3月5日正式出刊。
《格律体新诗》第三期增设执行主编（由任雨玲担任），副主编调整为马德荣、李长空、张先锋，并吸收张斌（珂雪石）进入编委会。本期刊首有张先锋副主编撰写的《让格律体新诗的大旗高高飘扬》发刊词；“诗先驱”栏目选发了老一辈诗人胡适、郭沫若、闻一多、公木、蔡其矫、沙鸥、公刘、李瑛、纪弦、顾城、北岛和丁元的格律体新诗探索之作；“诗推荐”栏目由晓曲执笔，推荐了两位卓有成就的诗人、本刊顾问万龙生先生、黄淮先生的代表作品；“诗探索”栏目重点刊发了本刊顾问程文先生的理论文章《音步的把握与驾驭》；“诗当代”栏目选发了王世忠、王端诚、死水吧、李长空、宋煜姝、张先锋、晓曲、程文、响水滩客、一了山人、上善若水、马德荣、司马鸣冀、写作零度、付显龙、长歌楚天碧、朱华杰、任雨玲、刘荣魁、刘善良、李太伯、李凤山、李振、迟海波、迟海波、明天、赵延光、周炜才、张晓风、张斌、黄东、挂云帆、查实、聂俊忠、龚有福、偷得半日闲、韩钓月、蔡德茹、稻香梦、颜志忠、马世成、孙健程等当代诗人的格律体新诗探索之作；在“古韵新声”、“格律之外”等栏目，也集中推出了一批当代诗词、新韵诗、自由新诗、散文诗和微型诗佳作；篇末的“声音”栏目，则选发了部分诗人诗评人对格律体新诗的观点声音。三期刊物于2009年10月30日正式出刊。
《格律体新诗》第四、五期合刊作为中国格律体新诗网五周年纪念专刊，于2010年10月在庆典会上首发。本期刊首有任雨玲执行主编撰写的发刊词《美哉，中国特色的诗歌范式》；“诗先驱”栏目选发了老一辈诗人李大钊、于右任、刘大白、冰心、钱春绮、穆仁、丁芒、刘章、非马、吕进、叶延滨和思宇的格律体新诗探索之作；“诗推荐”栏目由晓曲执笔，重点推荐了本刊顾问王端诚先生，本刊副主编李长空先生、马德荣先生的作品；在“诗探索”栏目，推荐刊发了李长空的《论格律体新诗形式与内容的统一》一文；在“赛诗会”栏目，刊发了“五周年纪念格律体新诗大赛”颁奖辞、获奖名单和获奖者余小曲、付显龙、马德荣、王民胜、龙光复、刘善良、迟海波、张斌、宋煜姝、周琪、邓荣森、王九大、包文学、孙小轶、任雨玲、孙健程、吴雨、李征、刘鹏、林连荣、周炜才、颜志忠的获奖作品；在“诗当代”栏目，选发了晓曲、任雨玲、梦飘飘、程文、万龙生、王世忠、死水吧、宋煜姝、王民胜、刘善良、马世成、龙舌兰、邓荣森、孙健程、邓子佚、查海沾、周琪、李一凡、刘荣魁、周炜才、李征、申洪洲、付显龙、朱少怀、冯明纪、刘君阳、柳蓬、珂雪石、聂俊忠、蔡德茹、黄淮、颜志忠、黄东、张先锋、朱华杰、陈中明、呼兰大米、西铁、成志军、居危思安、梁峰、桃都别园、赵延光、葡萄牙成行、木子轩、郁犁、彭三县、叶子、翩翩燕无痕、魏紫、幼萍等当代诗人的格律体新诗探索之作；在“新韵诗”栏目，则推出了兴农、刘聪美、秋逸、夏雨、梦楠、横岗山人等的相关诗作；在“古韵新声”“格律之外”等栏目，也集中推出了一批当代诗词、新韵诗、自由新诗、散文诗和微型诗佳作；篇末的“声音”栏目，则选发了部分诗人诗评人对格律体新诗的观点声音。
《格律体新诗》第六期于2011年12月出刊，卷首语为《两站两刊部分负责人座谈纪要》；“诗先驱”栏目选发了吴芳吉、陆志韦、沈紫曼、胡乔木、余光中、梁上泉、高昌等诗人的格律体新诗探索之作；“诗推荐”栏目由晓曲执笔，重点推荐了任雨玲和张斌的作品；“诗探索”栏目推荐刊发了万龙生《重读闻一多<诗的格律>》；在“赛诗会”栏目，刊发了“首届春季诗赛”获奖名单和获奖作品；在“诗当代”栏目，选发了数十名当代诗人的格律体新诗探索之作；在“古韵新声”、“格律之外”等栏目，也集中推出了一批当代诗词、新韵诗、自由新诗、散文诗和微型诗佳作。
《格律体新诗》第七、八期合刊于2012年10月出刊，七期卷首语为《东方宣言》；“诗先驱”栏目选发了郭小川、忆明珠、向明、痖弦、犁青、苏叔阳、何来、雷抒雁、雷抒雁、纪宇、吉狄马加、祁人、钱志富等诗人的格律体新诗探索之作；“诗探索”栏目推荐刊发了晓曲《格律体新诗在新世纪的发展和完善》和香生《试论中国现代新诗的发展方向》；在“赛诗会”栏目，刊发了“2012春季诗赛”获奖名单和获奖作品；在“诗当代”栏目，选发了近百名当代诗人的格律体新诗探索之作；在“古韵新声”、“格律之外”等栏目，也集中推出了一批当代诗词、新韵诗、自由新诗、散文诗和微型诗佳作。本期还临时增设了“保钓专版”，集中推出李长空、黄淮、李高清、余小曲、任雨玲、汪常、刘贵宝（木依秋）等的保钓诗作。八期为“玫瑰汾酒大赛获奖入选作品”专刊，集中刊发了“玫瑰汾酒大赛”获奖名单、诗书画获奖作品、入围作品和评委嘉宾作品。
研究会编辑
中国格律体新诗创作研究会
中国格律体新诗创作研究会由《格律体新诗》杂志编委成员余小曲、李长空、张先锋、谭宁君、许岚、刘聪美、付显龙、陈玉冰等发起创立，创会会员包括马上、桃园郎、查实、沙果、高阳、桃都别园、长歌楚天碧、晨抒wang、赵世平、半日闲、周炜才、唐文高、赵延光、山谣、于进水、寒江雪、毛激流、星垂月涌、听雨不闻风、浪子遐梦、木易沉香、兴农、林宗申、雨过清秋、杨光、林方亮、司马鸣冀、陈毅功、影子、邵莉、一缕云烟、澄莲伊梦、高万红、韩钓月、珂雪石、不老顽童、写作零度等，是认同格律体新诗审美规范及进行创作研究实践的诗人、诗评人、诗爱者自愿结合的民间学术团体，是沟通诗人、诗评人、诗爱者交流的桥梁，会员大会为本会最高权力机构，理事会为本会基本组织与常设执行机构。创会宗旨是：继承和发扬中国诗歌的优秀传统，恢复歌诗的良好风气，进行格律体新诗理论研究及创作实践，促进中国当代诗歌艺术的审美规范和多元化发展；提倡大诗歌观，倡议包容当代自由新诗、古体诗词、歌词；致力于重建新诗与格律的结合，让新诗回归大众；大家和谐携手，共创当代中华诗歌的新辉煌；坚持艺术为人民大众喜闻乐见的方向，实行百花齐放、百家争鸣的方针，尊重艺术规律，发扬艺术民主，竭诚为一切志同道合的诗人、诗评人、诗爱者服务，满足人民大众不断增长的艺术素养和精神文化的需求；鼓励诗人、诗评人、诗爱者深入生活，深入群众，汲取营养，丰富自己，努力反映中华民族时代精神和人民群众建设新生活的伟大实践；增进与各文学艺术社团的联系；推进歌诗交流，团结广大诗人、诗评人和诗爱者，增进诗人、诗评人、诗爱者和其他艺术家的友谊和交流；发现、促进和培养格律体新诗创作、研究、评论、编辑、翻译的新生力量；坚持诗歌创作的多元化，树立精品意识，实施精品战略；提倡题材、体裁、形式的多样化，推动多种艺术风格、流派的充分发展；继承和发扬中国诗歌的优秀传统，学习和借鉴世界各国诗歌的优秀成果，鼓励探索和创新，不断提高作品的思想和艺术水平，多出优秀作品，把最好的精神食粮贡献给人民；组织诗歌评奖，对优秀的创作成果和创作人才，给予表彰和奖励；鼓励并协助会员将自己创作的优秀诗歌作品制作成音乐、音像产品；凡会员创作的优秀成果和产品，将经由本会所属网站、报章、杂志和出版物等各种渠道，向社会广为宣传和推荐；创办本会专属交流网站、报刊等，不断提高网站、报刊、书籍质量，增强导向性、思想性和艺术性；广泛联系有志于格律体新诗创作研究的其它社团，做好彼此间的联系与沟通工作。
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李长空：论格律体新诗形式与内容的统一

　　
【摘 要】格律体新诗虽然诞生已有近百年了，却依然难以登堂入室。主流诗界或嘲其形式主义，或讽其弃今复古，或讥其民歌打油，或鄙其诗意直白……格律体新诗要改变四面楚歌的局面，它再也不能够单纯、片面地强调形式，其形式必须蕴含于深广的题材内容之中，形式的创造、把握必须与题材内容取得艺术上的高度统一，其形式美也才能进入佳境，而诗人们心灵的广度、密度、浓度、力度和高度，诗人的思想和意志，也才能够依附于形式美中，如冬日阳光般直达读者心灵。
【关键词】格律体新诗；诗体形式；主题内容；形式与内容统一
格律体新诗
古人把诗歌称为韵文，把无韵的其它文体统称为散文。无论是《诗经》中的“风雅颂”，还是楚辞、乐府、律诗、宋词、元曲……不论其诗体形式怎么演变，但都是讲究格律的，作品都具有节奏美、旋律美和韵式美。
任何一个格律体式，都会随时代、社会、语言的变化而有所变化。格律体新诗的出现，也是这种变化的延续。中国新诗诞生之初，即分化为自由诗和格律体新诗两种形式。自由诗属于舶来品，100多年前由美国诗人惠特曼创造。西方有了自由诗以后，其它格律诗仍然存在，诗人们可以根据自己的需要决定采用何种诗歌创作形式。而在中国，自由诗占据了主流地位，格律体新诗曾经一度处于被忽略的边沿位置。由于自由诗“不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎么做，就怎么做”①的随意性和不确定性，自其诞生以来，便成为其发展的严重弊端和障碍，使得诗歌界一直难以构建其审美规范更无法达成其审美共识，以至至今不能“成方圆”。
相对于自由诗的非诗化倾向，格律体新诗（亦称“新格律诗”、“现代格律诗”）从诞生那时起，无论是创作实践，还是诗学理论，诗人、诗评家们就从未停止过对其探索的脚步。从“五四”至今，它经历了四个阶段：一、酝酿期。“五四”到1925年,探索者包括郭沫若、刘半农、刘大白、宗白华、陆志韦等诗人；二、建设期。1926到1931年, 闻一多发表被后人称为新格律诗理论奠基石的《诗的格律》，明确提出新格律诗应有音乐的美（音节）、绘画的美（词藻）和建筑的美（节的匀称和句的均齐）的“三美”主张。由于新月派诗人的大力推崇和努力实践，新格律诗创研局面曾经一度繁荣；三、潜伏期。1932年到1976年，新格律诗的创作高潮虽已过去，但仍有不少诗人如何其芳、卞之琳、林庚、袁水拍、袁可嘉、藏克家、王亚平、余冠英、邹绛、鲁藜、阮章竞、绿原、屠岸、公木等在坚持创作新格律诗,他们还在理论上进行探索；四、新时期。1976年后，宽松的政治环境和改革开放的国策，有力地推动了新格律诗创研事业的历史性复兴。2005年，部分诗歌理论家及诗人提议把原“新格律诗”、“现代格律诗”诗体更名为“格律体新诗（格律体的白话诗）”，并确定它由语言、用韵、音步、分行、体式、意象、意蕴等要素组成，各要素相辅相成并形成其特有的基本规范。2007年10月20-21日，在格律体新诗之父闻一多先生的经典论著《诗的格律》发表80周年之际，由西南大学中国诗学研究中心、中国现代格律诗学会和常熟理工学院中国现代文学学科共同主办的“新诗格律与格律体新诗理论研讨会”在常熟举行，与会诗人和诗学研究专家对新时期以来格律体新诗的发展作了认真的总结、充分的肯定。2008年底，为了“发现、促进和培养格律体新诗创作、研究、评论、编辑、翻译的新生力量”，由《格律体新诗》杂志编委成员余小曲、李长空、张先锋、刘聪美等发起筹立中国格律体新诗创作研究会，目前创会成员就发展到120余名，预示了它的远大前程。
诗体形式
现实生活中存在着形式主义，它是某种层面高度的集中反映。如：官场形式主义、教育形式主义、宣传形式主义……这些形式主义在社会生活中是令人唾弃的；而诗歌如同音乐、雕塑、舞蹈等艺术载体一样，它们的形式跟内容一样重要，如同鸟儿的双翅，是不可或缺的。正如闻一多先生在《诗的格律》中所云：“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律。……越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会作诗的才感觉格律的缚束。对于不会作诗的，格律是表现的障碍物；对于一个作家，格律便成了表现的利器。……世上只有节奏比较简单的散文，决不能有没有节奏的诗。本来诗一向就没有脱离过格律或节奏。”
诗歌需要具备足够丰富、丰满、鲜活、新颖的形式美。现代诗歌的形式可以是无限多样的：以往已经存在的诗歌形式可以用之，新的诗歌形式也需要不断地创造。诗歌的价值在于它以一种高度浓缩的形式化的文字，表达了人们心灵和生命中难以用日常语言或其它艺术语言准确表达的复杂精神性活动，而一旦作品写活了，形式就不那么重要了，因为它已经象生命的各种元素融化进血液中一样，你不刻意追求如何使用它，而它却无处不在，有时候甚至多种形式混合在一起，自然天成。
（一）格律体新诗的三种基本形式
古代格律体诗词，或为四联，寓起承转合之法则；或分上下阙，提供写景抒情之方便。但它对反映今天的新生活和容纳新语言，局限性较大，也容易束缚诗人的思想感情。而格律体新诗往往由诗人根据主题内容的需要自定框子，具有无限多样的表现形式，诗人对形式的创造和使用便有了较大的主动权，也较好地避免了自由诗的非诗化倾向，可以说是对古典诗歌体式的破与立，也是对自由诗的随意性的一种必要约束。
格律体新诗经过近百年的发展，基本形成了以音韵和节奏对称为基础的三种诗体形式，即整齐对称式、参差对称式和复合对称式，并能根据此三种基本形式的延伸创作出无限多样的具体形式，亦即“一诗一体”或“自律体”。
整齐对称式即各行音步相等的诗体，字数可整齐可不整齐，字数不等者为“杂言”。它包括六种基本形式，即：朗诵型整齐式（全为两字步收尾而形成的整齐体式，如戴望舒《烦忧》）、吟诵型整齐式（全为三字步收尾而形成的整齐体式，如穆仁《最初的》）、混诵型整齐式（朗诵型和吟诵型混合使用的整齐体式，如卞之琳《寂寞》）、变步整齐式（包括各诗行字数相等而音步数不相等的整齐体式，如刘年《红酒》，以及同一诗节各诗行音步相同、不同诗节各诗行改变音步的整齐式，如李长空《垂钓》）、变言整齐式（同一诗节字数相同、不同诗节音步相同而字数不相等的整齐式，如万龙生《风筝》）和杂言整齐式（各诗行音步相同、但各诗行字数不一致的整齐式，如如李长空《命运》）；
参差对称式即以几个长短句的组合为对称单元不断克隆的诗体。它包括七种基本形式，即：开放型参差式（句式先短后长的参差式，如黄淮《有些人》）、收缩型参差式（句式先长后短的参差式，如李长空《自画像》）、凸型参差式（句式首尾短中间长的参差式，如李长空《中秋月》）、凹型参差式（句式首尾长中间短的参差式，如李长空《反对》）、夹心参差式（诗节中二、三、N诗行位于该诗节首尾诗行的正中间的参差式，如闻一多的《忘掉她》）、菱形参差式（诗节中首尾诗行位于该诗节二、三、N诗行的正中间的参差式，如闻一多的《你莫怨我》）和变形参差式（参差式里的六种诗式相互组合的复合式，如李肇星《在莫扎特和希特勒的故乡》）；
复合对称式是由两种或两种以上不同节奏模型的复合组合的诗体，如艾青《盼望》，一、二段为“凸型参差式”，第三段为“三步六言整齐式”。
（二）格律体新诗的其它约定形式
所谓“约定形式”，即经过诗人们千百年的创作实践而逐渐固定下来的那些艺术表现体式。如我国的七律、七绝、五律、五绝和各种词牌曲牌，以及欧美的十四行诗、日本的俳句等，都属于约定形式。格律体新诗经过近百年的创作实践，部分诗体的雏形已经形成，且正日益成熟。现分述如下：
1.十四行体：十四行体，又称“商籁体”，语句整齐、短小精悍、格律严谨、富于音乐效果。它起源于意大利，后来流传到英、法、德、西诸国，并适应各国语言的特点，产生了不同的变体。例如，意大利十四行诗体的韵式为：abba,abba,cde,cde；而英式为：abab,cdcd,efef,gg。此外，还有ABBA，ABBA，CDC，DCD或ABBA，ABBA，CDC，EDE等押韵格式。中文十四行诗的创作由闻一多发起，实践者包括徐志摩、梁宗岱、孙大雨、冯至、卞之琳、林子、唐湜、屠岸、蓝菊荪、余冠英、万龙生、王端诚、余小曲、李长空、周拥军、张先锋等几代诗人，他们在创作中不仅演变出多种驯化变体，还创立了一种特殊而又十分严谨的体式——“花环体”——它是由十五首“十四行”合成的组诗，其中前十四首采用顶真手法，即每首的末行都是下一首的首行，而第十五首又全部用前十四首的首行组合而成。十四行体代表作有冯至的《十四行集》、唐湜的《海陵王》和《幻美之旅》、林子的《给他》、屠岸的《屠岸十四行诗》、万龙生的《十四行、八行诗百首》等诗集和王端诚的花环体组诗《秋菊之歌》、张先锋的驯化体长诗《四姑娘山的传说》等。例证较多，不再列举。
2.四行体：相当于绝句，不同之处在于运用现代白话诗的语言及格律进行新的演绎。例证较多，不再列举。
3.八行体：相当于律诗，不同之处在于运用现代白话诗的语言及格律进行新的演绎。例证较多，不再列举。
4.岸柳倒影式：即第二节是第一节形式的倒置。可以是一字不变地倒置，如李长空《笼鸟》；也可以是两段文字内容不同，但形式倒置，如李长空《屈原》。
5.民歌体：民歌是劳动人民在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲。在漫长的历史发展过程中，传统民歌以口头创作、口头流传的方式生存于民间，并在流传过程中持续不断地经受着人民群众集体的筛选、改造、加工和提炼。因此，流传至今的民歌集结了不同时期、不同地域、不同身份、不同经历的人民群众集体的智慧和情感体验，日臻完美，成为人民群众思想情感表达的结晶。北方民歌大多是对应式的两句体结构，如陕北的“信天游”、山西的“山曲”、甘肃和青海等地的“花儿”等；南方民歌则常见四句结构，其中有的是两句体的重复或稍加变化的重复。湖南、湖北、四川流行的“赶五句”和“连八句”，就是以两句体结构为基础的。例证较多，不再列举。
6.汉俳体：是仿照日本俳句的形式，以中文创作的韵文，是五四新文化运动后，中日文化交流的产物。最初的汉俳是依照日本俳句句式翻译的作品，后来再出现直接用中文创作的汉俳，1980年由赵朴初定型。由于中文为单音节语言，与复音节的日语不同，汉俳改俳句的十七音为十七字，同样分三句，为“五—七—五”的体制。句子节奏参照五言和七言近体诗，五字句的节奏一般为23式、32式、14式；七言句的节奏一般为25式、34式、43式，个别的还有16式等。汉俳分自由体和格律体两种。自由体又称散体、新诗体，即无任何平仄和押韵规定，可用白话文写作，近似新诗；格律体规定平仄和押韵，用文言写作，近似词的小令，所以亦可视为一个词牌。无论是自由体还是格律体都有季语（又称“季题”），即表示季节的词语，但要求没有日本俳句那么严格，季语通常放在首句。因汉俳在国内创作不甚普遍，且缺乏优秀作品的支撑，不再列举。
7.郭小川体：又称“新辞赋体”，它借鉴了我国古代辞赋的特点，结合现代汉语规律创造而成。短句长排，诗行大体整齐，格式对应，并大量使用铺饰、重叠、排比、夸张、对偶等表现手法，加上结构、词藻、音韵、节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种磅礴的气势，具有较强的艺术表现力。例证参见当代诗人郭小川的诗歌作品。
8.贺敬之体：又称“阶梯式”，大量运用叹词，为表现战斗豪情而服务。例证参见当代诗人贺敬之的诗歌作品。
主题内容
形式美只是诗歌的美丽外衣。过分的强调形式，认为不是主题内容决定诗体形式，而是诗体形式决定主题内容，从而否定主题内容的意义，割裂诗体形式与主题内容、艺术与现实的联系，如中国近年来所谓的技术主义、玄学派、立体主义、构成主义、达达主义、超现实主义、未来主义，作为探索是有益的，但对于诗歌却是徒劳并且有害的，脱离了主题内容的诗体形式，就象失去了土壤的禾苗一样，必将枯萎。因为纯形式主义处理的素材只能是生命的表象，狭隘、极端、苍白、枯竭是其必然结局。所以在诗歌完美的构架里面，还应该具有灵动的“诗魂”，它还必须具有饱满的感情与丰富的想象，并高度集中地反映社会生活。著名诗歌评论家吕进把诗定义为“诗是歌唱生活的最高语言艺术，它通常是诗人感情的直写。”是有道理的，捧读技术诗、图像诗、机器诗这类没有高雅思想性和真挚情感引领和支撑的诗歌，还不如去面对山谷中的石头，因为“诗产品”是没有生命力的。
同古典诗词曲赋相比，当代诗歌在主题内容方面发生了较为明显的变化：
1．迫于现实社会生存的巨大综合压力和人类因物质文明进步而带来的精神困惑，对社会性问题的思考已经越来越少地为当代诗人所关注，当代诗歌的内容越来越局限于私人性的东西，正日愈失去处理重大社会题材的艺术能力，这就使得它日愈减少获得公众关注的机会，而只有在少数未被现代社会物质化的心灵当中获得知音；
2．随着诗人们从社会文化中心退却，科技英雄和商业英雄、娱乐英雄取代了艺术家的中心地位，诗歌越来越被推挤到社会的边缘，诗人们成为了一个不被社会关注的自我封闭、自我肯定、自我满足、自我安慰、自我陶醉的奇怪群体，这更加加剧了他们的自闭倾向，娱乐性、装饰性、自我消费性成了当代诗歌的中心；
3．当诗人们精神的价值已经从崇高、纯洁、美好、自然过渡到了喧嚣、乐趣、庸俗、时尚的方向，于是平庸困扰着诗歌界，平凡者迷茫失语，媚俗者竞相争夺明星效应，只有少数智者还怀着明知不可为而为之的愚勇精神在诗歌高地坚守、抵抗、挣扎。
面对这样的时代背景，中国新诗只有志存高远，发扬其应有的精神文化提升作用，既在主题内容方面深度切入自己的时代，始终高举诗歌精神的理想主义和竖起道德之剑，成为至真、至善、至美、至爱行为的歌吟者，成为道德和公德的立法者、引导者和监督者，成为当今社情的记录者，又在诗艺表现方面继承并光大中华传统诗词曲赋艺术，使其随时代、社会、语言的变化而不断创新改进，让中国新诗界尽快构建审美规范并早日达成审美共识，它才能够既有技艺的美感又有时代的气息还有历史文化的内涵，并因此而融入中华诗歌的历史长河之中，有机会成为新时期的经典诗歌作品而流传于世，否则它将同那些某某主义一样，最终走入脱离时代、脱离社会、脱离人民的象牙塔。
形式与内容
格律体新诗虽然诞生已有近百年了，却依然难以登堂入室。主流诗界或嘲其形式主义，或讽其弃今复古，或讥其民歌打油，或鄙其诗意直白……格律体新诗要改变四面楚歌的局面，它再也不能单纯、片面地强调形式主义，其形式必须蕴含于深广的题材内容之中，形式的创造、把握必须与题材内容取得艺术上的高度统一，其形式美也才能进入佳境，而诗人们心灵的广度、密度、浓度、力度和高度，诗人的思想和意志，也才能够依附于形式美中，如冬日阳光般直达读者心灵，让外在美放大成为更为完整和谐的精神、艺术之美。
虽然格律体新诗经受了误解与非难，至今仍是成长中的幼苗，但是几代探索者却从来没有动摇过对它们的信心，并在创作上取得了不少优秀成果。现对其中部分佳作，按整齐对称式、参差对称式和复合对称式诗体形式分别进行归类，并对每一首诗歌的形式与内容结合方面的情况分别给以论述，希望对诗歌创作者有所启迪。
（一）整齐式格律体新诗
这类诗体的的佳作很多，如闻一多的《死水》、孙大雨的《一支芦笛》、卞之琳的《寂寞》、林庚的《秋之色》、郭沫若的《波与云》、流沙河的《哄小儿》、戴望舒的《烦忧》、艾青的《珠贝》、黄淮的《圈圈谣》、朱大楠的《落日颂》、辛笛的《月光》、孙则鸣的《地铁里的吉他手》、邹绛的《一株千年的银杏》、李瑛的《古长城》、丁元的《昨天和今天》、万龙生《他们和咱们》、王端诚的《江村小夜曲》、周拥军的《太行山》、李长空的《梦中家园》、宋煜姝的《判决书》，等等。限于篇幅，现只就其中部分佳作在诗体形式与主题内容相统一方面试作分析：
●死水（闻一多）
这是|一沟|绝望的|死水，
清风|吹不起|半点|漪沦。 （文en，in，un，ǖn）
不如|多仍些|破铜|烂铁，
爽性|泼你的|剩菜|残羹。 （庚eng，ing，ong，iong）
也许|铜的|要绿成|翡翠，
铁罐上|绣出|几瓣|桃花。 （麻a，ia，ua）
再让|油腻|织一层|罗绮，
霉菌|给他|蒸出些|云霞。 （麻a，ia，ua）
让死水|酵成|一沟|绿酒，
飘满了|珍珠|似的|白沫； （波o，e，uo）
小珠们|笑声|变成|大珠，
又被|偷酒的|花蚊|咬破。 （波o，e，uo）
那么|一沟|绝望的|死水，
也就|跨得上|几分|鲜明。 （庚eng，ing，ong，iong）
如果|青蛙|耐不住|寂寞，
又算|死水|叫出了|歌声。 （庚eng，ing，ong，iong）
这是|一沟|绝望的|死水，
这里|断不是|美的|所在， （开ai，uai）
不如|让给|丑恶来|开垦，
看他|造出个|什么|世界。 （皆ie，üe）
《死水》是闻一多先生的杰作，写得激愤、悲痛，表达了对丑恶势力的憎恨和对祖国深沉的挚爱。
从诗体形式看，属于“四步九言朗诵型整齐式”，是先生实验他的“三美”诗体的典型。全诗共五节，每节四行，每行分别由三个“二字尺”和一个“三字尺”构成，组成2232或2322或3222音尺，最后以双音节收尾，虽然音尺的排列顺序不完全相同，但是其总数却完全一致，在变化中保持整齐，参差错落兼以抑扬顿挫，每节换韵（首、尾节押宽韵），各节大体均押abcb型的二四脚韵，读起来朗朗上口。诗歌借鉴了西方现代诗的反讽技法和“以丑为美”的艺术原则，诗的中间三节，展开丰富的想象，极力把死水内在的丑恶东西，充分地涂饰以“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”、“绿酒”、“白沫”等美丽的外形，以鲜明的色彩和响亮的声音，反讽死水的肮脏、霉烂、黯淡、沉寂。美与丑的交织反差，造成令人耳目一新的艺术效果。
从内容看，是用“一沟绝望的死水”来隐寓黑暗腐败的旧中国社会。诗的最后一节，表明先生一方面对黑暗不存在幻想，坚信丑恶产生不了美；另一方面也并非心如死灰，先生在绝望中还饱含着希望，在冷峻里还灌注着一腔爱国主义的热情之火。朱自清在《闻一多全集&#8226;序》说：“（不如让给丑恶来开垦）是索性让‘丑恶’早些‘恶贯满盈’，‘绝望’里才有希望。”
可见，本诗是内容和形式的完美结合的产物，也是闻一多先生自认的“第一次在音节上最满意的实验”。
●哄小儿(流沙河)
爸爸|变了|棚中牛，
今日|又变|家中马。 （麻a，ia，ua）
笑跪|床上|四蹄爬，
乖乖儿，|快来|骑马马！（麻a，ia，ua）
爸爸|驮你|打游击，
你说|好耍|不好耍， （麻a，ia，ua）
小小|屋中|有自由，
门一关，|就是|家天下。（麻a，ia，ua）
莫要|跑到|门外去，
去到|门外|有人骂。 （麻a，ia，ua）
只怪|爸爸|连累你，
乖乖儿，|快用|鞭子打！（麻a，ia，ua）
《哄小儿》是流沙河先生著名的《故园九咏》组诗中的一首，组诗以小见大，为后世铭刻下了不可遗忘的文革之痛，老诗人严辰曾称之为“不朽之作”。
从诗体形式看，属于“三步杂言吟诵型整齐式”，全诗三段，共十二句，逢偶行通押“麻”韵(a，ia，ua)，摒弃藻饰刻痕，注重白描速写，悲剧的内容用喜剧的笔墨来写，益发掣人肝肠。
“爸爸变了棚中牛”，开篇即直截了当，述说了自己在“十年浩劫”中的不幸遭遇。“今日又变家中马/笑跪床上四蹄爬/乖乖儿，快来骑马马！”，父亲与孩子一起玩耍，生活的苦涩、坎坷、愤懑都于明快的口语中化成一杯杯的快乐，“小小屋中有自由/门一关，就是家天下。”屋内是温馨、自由、其乐融融的父子嬉戏情景，屋外却是凄风苦雨的阴郁岁月。“莫要跑到门外去，去到门外有人骂。”父亲心事重重地叮嘱儿子，但儿子还是不能够理解：为什么乡邻们要骂自己呢？“只怪爸爸连累你，乖乖儿，快用鞭子打！”既表达了父亲对儿子的负疚心理，又进一步渲染了父亲的痛苦之情和独自承受一切痛苦的的胸襟，使得诗歌刹那间迸发出惊天泣地的感人力量。
本诗如果不是采用新格律体形式，这样普通的生活场景，是难以传达出这般复杂、悲痛、深沉的思想感情的，也就不会感人肺腑及催人泪下。
（二）参差式格律体新诗
这类诗体的的佳作亦很多，如郭沫若的《天上的街市》、闻一多的《一句话》、朱湘的《昭君出塞》、徐志摩的《再别康桥》、林徽音的《深笑》、卞之琳的《断章》、刘梦苇的《最后的坚决》、曹葆华的《她这一点头》、何其芳的《听歌》、臧克家的《老马》、艾青的《盼望》、公刘的《繁星在天》、鲁藜的《泥土》、田间的《山中》、屠岸的《纸船》、绿原的《诗人》、余光中的《乡愁》、沙鸥的《新月》、公刘的《繁星在天》、北岛的《触电》、顾城的《远和近》、黄淮的《礁岩》、李长空的《中秋月》、王世忠的《寻一处结实的依靠》，等等。限于篇幅，现只就其中部分佳作在诗体形式与主题内容相统一方面试作分析：
●再别康桥(徐志摩)
轻轻的|我走了，
正如|我轻轻|的来； （开ai，uai）
我|轻轻的|招手，
作别|西天的|云彩。 （开ai，uai）
那河畔|的金柳，
是|夕阳中|的新娘； （唐ang，iang，uang）
波光里|的艳影，
在我的|心头|荡漾。 （唐ang，iang，uang）
软泥上|的青荇，
油油的|在水底|招摇；（豪ao，iao）
在|康桥的|柔波里，
我甘心|做一条|水草！（豪ao，iao）
那|榆荫下|的一潭，
不是|清泉，|是天上虹（庚eng，ing，ong，iong）
揉碎在|浮藻间，
沉淀着|彩虹|似的梦。（庚eng，ing，ong，iong）
寻梦？|撑一支|长蒿，
向青草|更青处|漫溯，（波o，e，uo）
满载|一船|星辉，
在星辉|斑斓里|放歌。（波o，e，uo）
但我|不能|放歌，
悄悄|是别离|的笙箫；（豪ao，iao）
夏虫|也为我|沉默，
沉默|是今晚|的康桥！（豪ao，iao）
悄悄的|我走了，
正如|我悄悄|的来； （开ai，uai）
我|挥一挥|衣袖，
不带走|一片|云彩。 （开ai，uai）
《再别康桥》是徐志摩先生的经典之作。
从诗体形式看，属于“开放型参差式”。诗歌语言清新，有着突出的通俗流畅的特点，但又深得锤炼功夫，不露雕琢痕迹，极富音乐美。每节诗随着感情的变化而换韵，这点与闻一多先生的《死水》用韵可谓一脉相承。每节一、三句诗排在前面，二、四句诗低格排列，空一格错落有致，一三句诗短一点，二四句诗长一点，呈现出建筑对称美来。此外，第一段和最后一段句式是反复的，“轻轻”、“悄悄”等词也是重叠的，更加强了诗歌的节奏感。苏轼在评价王维的诗时说：“观摩诘之画，画中有诗；味摩诘之诗，诗中有画。”，本诗中“金柳”、“柔波”、“星辉”、“软泥”、“青荇”这些词藻既形象又具有柔美感，带给读者“诗中有画”的享受。至于诗中的比喻，也都新鲜准确，形象生动，宛如流水一样自然淌出，毫无当时新诗欧化的倾向。
从内容看，这首诗是诗人在归国途中写下的切身感受。诗歌通过美丽的意象和首尾呼应，构筑起梦幻般的氛围，如一首小夜曲，让人如痴如醉，表达了诗人再别康桥时的那份依依不舍之情，是一首从心底里流淌出来的诗作。
●乡愁（余光中）
小时候
乡愁|是一枚|小小的|邮票
我在|这头 （尤ou，iu）
母亲|在那头 （尤ou，iu）
长大后
乡愁|是一张|窄窄的|船票
我在|这头 （尤ou，iu）
新娘|在那头 （尤ou，iu）
后来啊
乡愁|是一方|矮矮的|坟墓
我在|外头 （尤ou，iu）
母亲啊|在里头 （尤ou，iu）
而现在
乡愁|是一湾|浅浅的|海峡
我在|这头 （尤ou，iu）
大陆|在那头 （尤ou，iu）
乡愁是中国诗歌中一个历久常新的主题，提起它，我们的脑里就会涌现许多相关的诗句，如：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”（李白）、“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维）、“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”（崔颢）……台湾诗人余光中的《乡愁》就是这样荡气回肠的思乡曲。
从诗体形式看，它属于“凸型参差式”，全诗四节，借鉴北宋黄鲁直《阮郎归》中始创的“福唐体”韵式，每节三、四句韵脚用同一个“头”字，与其它诗歌之韵脚——同韵不同字——区分开来，很有特色。
从内容看，诗人运用托物寄情的诗歌创作方法，巧妙地提取了邮票、船票、坟墓、海峡四个联结亲情、爱情、爱国情的意象，以时间的次序为经，以两地的距离为纬，在含情依依、相思殷殷、哀痛深深、乡愁浓浓的情意递进中给读者一种动人心魄的艺术感染力，引起那些离乡的人们无限的哀愁和无尽的相思。而回旋往复、一唱三叹的格律体新诗形式的成功运用，更让诗人对亲人和祖国的眷恋之情显得深沉和绵绵不绝。
（三）复合式格律体新诗
这类诗体的的佳作亦很多，如于右任的《国殇》、公木的《难老泉》、丁芒的《边疆夜雨》、王亚平的《灯塔守者》、阮章竞的《漳河水》、叶延滨的《春的定义》、黄淮的《盲点》、吕进的《相会台北》、晓曲的《母亲给我的胎印》、毛翰的《空山鸟语》、李长空的《祖国在我心窝》，等等。限于篇幅，现只就其中部分佳作在诗体形式与主题内容相统一方面试作分析：
●空山鸟语（毛翰）
清晨|在空山|听鸟语
仿佛|听到了|神谕 (齐i，er，ü)
神说|大地|要有|诗情
大地|便有了|一派|新绿 (齐i，er，ü)
黄昏|在空山|听鸟语
仿佛|听到了|神曲 (齐i，er，ü)
神说|天空|要有|安宁
天空|便呈现|一盘|棋局 (齐i，er，ü)
人间|有太多|的浮躁
人心|有太多|的空虚 (齐i，er，ü)
误读了|人生|多少年
今日|在空山|听鸟语 (齐i，er，ü)
毛翰的《空山鸟语》属于“整齐参差复合式”，逢偶行押“齐”韵(i，er，ü)。诗歌语言率真、从容、清新、灵动，其所描绘的“空山”、“鸟语”、“新绿”、“棋局”等意象显得明净、清雅、脱俗，给人一种进入世外桃源的感觉，进而表现了作者忘情山林、爱慕自然的情怀。
毛翰先生在《诗美创造学》中说：“诗，作为一种艺术品，仿佛是由天工与人工合作而成，就像一件根雕作品，既是钟天地之灵气，自然生成，还须凭诗人之慧心，人为创造。”本诗正是诗人用其智慧为我们捕捉到的神奇“天籁”，它“清水出芙蓉”，于洒脱从容的语境中让我们感受到“天人合一”的宇宙法则。“误读了人生多少年 | 今日在空山听鸟语”是过来人对生命的解读和对自我生命价值的提升。
结 语
通过上文剖析，我们可以获得如下启示：
1．较之自由诗，格律体新诗非但毫不逊色，而且亦不像某些批评者所云“束缚诗人的思想感情”。提倡和实践格律体新诗的写作，非但不是什么形式主义，反而能够推动诗思的运行和诗艺规律的发掘，帮助诗人迅速完成自己作品的艺术构思，并向诗的内核做一种逼近；
2．一首好诗，肯定是内容和形式的完美的结合，美好的形式总要为美好的内容来服务，而美好的内容必须借助美好的形式来表达，我们在创作格律体新诗的时候，不能有所偏废；
3．不同类型的格律体新诗没有高低之分，只要它的表现是完整的自然的和谐的，它们都可以是最美的，它们的美是不同形式的美，在不同类型的美之间，不存在优劣可比性；
4．主题内容决定诗体形式，任何诗体形式都是为主题内容服务的。不同的诗体形式对表现主题内容的成效是决不相同的，甚至天壤之别，所以“量体裁衣”很重要。一旦诗体形式依据主题内容的需求而确定，伴着心声的节律载歌载舞，内容与形式便能达到高度的统一。而这一诗体形式，可以是独创的新的体式，也可以是活用原有的旧的体式，它没有任何预定的必须遵守的框框。
格律体新诗在新时期的复兴，反映了对西方文化的批判吸收以及对民族文化传统的顽强回归，也使中国诗苑多了一朵奇葩。相信伴随着民族信心的进一步增强以及新诗的螺旋发展轨迹，未来格律体新诗创作会更加繁荣起来。一个以自由新诗、格律体新诗和当代诗词三足鼎立的局面终将形成。
【参考文献】
[1]胡适．谈新诗[c]//中国新文学大系&#8226;建设理论集．上海:上海文艺出版社，1980年:294-311．
[2] [4]闻一多．诗的格律[J] ．北京晨报&#8226;副刊,1926.5.13．
[3]朱自清．中国新文学大系?诗集&#8226;导言．上海：良友出版公司，1935年：5-7．
[5]胡建雄、黄淮、思宇.雅园诗会专辑[J]．现代格律诗坛，1995年，总第二期：1-154．
[6]周仲器．从共律体（千篇一律）到自律体（一诗一律）[c]//黄淮．点之歌．长春:吉林大学出版社，2005:5-9．
[7]李长空．闻一多的“三美”诗论、创作实践及对后来创研者的影响[J]．诗评人，2006年，第3期．
[8]万龙生．格律体新诗论纲[c]//万龙生、孙则鸣、王端成、周拥军．2006格律体新诗选．香港：名家出版社，2007年，205-237页．
[9]孙则鸣．对称原理对诗歌格律的统摄作用[c]// 万龙生、孙则鸣、王端成、周拥军．2006格律体新诗选．香港：名家出版社，2007年，248-254页．
[10]李长空.长空诗话[J]．诗歌月刊：下半月刊， 2009年，第1期：89-95页．
参考资料
1.  试议格律体新诗发展的前途  ．中国知网．1985-04[引用日期2013-01-04]
2.  格律体新诗的起源  ．中国知网．1992-05[引用日期2013-01-04]
学术论文 内容来自
万龙生.    格律体新诗． 《 中外诗歌研究 》 ， 2006   孙大雨.    格律体新诗的起源． 《 文艺争鸣 》 ， 1992   陈本益.    早期格律体新诗的两种体式． 《 学术论坛 》 ， 2006   陈本益.    格律体新诗的节奏调子． 《 兰州大学学报(社会科学版) 》 ， 2006   季玢.    建设新诗格律倡导格律体新诗——"新诗格律与格律体新诗理论研讨会"会议纪要． 《 常熟理工学院学报 》 ， 2008

新叶

对联体诗律则（草稿）

一、对联体诗律则参照诗律联律制定。

二、对联体诗于2015年2月6日由罗志海撰写对联体诗《山高一鸟寂》后创立。
http://www.chinapoesy.com/gongxi ... 9-2a2d08b9b561.html

三、对联体诗是两副对联合成的诗，来源于对联，也即是来源于唐诗律句第三四第五六句对仗句，是一种格律体新诗， 与近现代诗人所写的新格律诗（即仿唐格律诗）不同。每首四句，是绝句。部分是八句律句。每句用字字数相等，分别为三至二十一字，三十六字。目前国内已有多位诗人参与写作对联体诗。

四、对联体诗是中英文双语同时同步创作。一经定稿，即时在中美两国诗歌网站发表。目前创作了七千多首。其中几千首已在美国《PoemHunter》诗歌网站上以英语音频形式播音。
https://www.poemhunter.com/poem/a-fillip/#content
https://www.poemhunter.com/poem/black-hackers/#content
https://www.poemhunter.com/poem/crisper/#content
https://www.poemhunter.com/poem/funny-22/#content
https://www.poemhunter.com/poem/leisure-13/

五、同一首对联体诗，要么用古音，要么用今音。不可以古今音混押混对。古音押韵采用一佰零六部平水韵中的平韵。古音押韵也可以宽韵，采用古音平韵中的通韵。古音通韵是指第二、四、六、八句韵脚字可以通韵。今音押韵采用中华新韵十八韵的平韵（即普通话第一二声轻声）。用古韵不用今韵的一概繁体字排版；用今韵或古今韵相同的一概简体字排版。

   
六、对联体诗平仄参照律绝平仄顺延。对联体诗遵循一三五七九、十一、十三、十五、十七、十九不论，二四六八十、十二、十四、十六、十八、二十分明的原则。一副联，在双字分明位置上的字，上联该平的，写成仄了，下联对应的字原本仄的，就要改写成平。


七、对联体诗首句末字是仄声字，不是平声字。

八、对联体诗双句押平声韵，单句一般不押韵。单句押韵可以押仄声韵。对联体诗第二句与第三句为，其双字位置的字要粘连。

九、对联体诗每句用字已超出唐律绝的五言七言。平仄已无法依次顺延，也不可能不犯孤平。律则规定，写作时允许犯孤平，允许三仄尾对三平尾，允许四仄尾对四平尾。

十、根据联律“允许不同词性相对” 的规则，对联体诗同样可以“暖暖”对 “淙淙”，“声”对“响”。

十一、对联体诗每副对联由三字词组开头，除了上下联第一第三字可平可仄之外，其余上下联相同位置的字，平仄都要一一对仗。

十二、对联体诗由三字词组开头的第二句与第三句粘连句中，二句末字为平，三句末字为仄； 第一第三字可粘可不粘；其余相同位置的字，平仄都要一一粘连，即平仄要一一相同。


The Rule Of Two Pairs Of Couplets (Draft)

1. The rule of Two Pairs Of Couplets is formulated by referring to poetry rule and couplet rule.

2. Two Pairs Of Couplets was founded on February 6, 2015, when Luo Zhihai wrote Two Pairs Of Couplets, Bird in Silence and Mountain High
http://www.chinapoesy.com/gongxi ... 9-2a2d08b9b561.html

3. It is a poem composed of two pairs of couplets. It comes from couplets, that comes from the third and fourth, the fifth and sixth of antithesis sentences of regulated verse of Tang Dynasty, too. It is the metric new poetry. Different from the new poems of rules and forms of classical poetic composition written by modern poets (i.e. imitating Tang metrical poems). Four sentences in each poem. It’s quatrain. Some are eight lines of poems. Words of every sentence are same number of words. They are three to twenty-one words and thirty-six words. At present, many poets in China have participated in the writing of two pairs of couplets.

4. Two Pairs Of Couplets is created simultaneously and synchronously in both Chinese and English. Once finalized, immediately it will be published on the Chinese and American poetry websites. At present, more than 7,000 pieces have been created. Thousands of them have been broadcasted in English audio form on PoemHunter  poetry website in the United States.
https://www.poemhunter.com/poem/a-fillip/#content
https://www.poemhunter.com/poem/black-hackers/#content
https://www.poemhunter.com/poem/crisper/#content
https://www.poemhunter.com/poem/funny-22/#content
https://www.poemhunter.com/poem/leisure-13/

5. In the same Two Pairs Of Couplets, use ancient ormodern pronunciation of Chinese characters. Can not be mixed with the ancientand modern. The ancient rhymes use level tones of the 106 Pingshui Rhymes. Theancient rhymes can also be broad rhymes, using the general purpose rhymes oflevel tones of the ancient rhymes. The general purpose rhymes of theancient rhymes refers to that the rhyming words of the second, fourth, sixth andeighth sentences can use the general purpose rhymes. Modernrhymes use level tones of the 18 rhymes of the Chinese New Rhymes (i.e. first,second and light tones of mandarin.) All using ancient rhyme no modern rhyme istypeset with the original complex form of a simplified Chinese character. Allusing modern rhyme or ancient and modern in the same rhyme are typeset withsimplified Chinese character.

6. The level and oblique tones of Two Pairs Of Couplets reference of continuing of the eight lines of poems and quatrains。 Two Pairs Of Couplets adhere to the principle of
one, three, five, seven, nine, eleven, thirteen, fifteen, seventeen and nineteen are no matter, two, four, six, eight, ten, twelve, fourteen, sixteen, eighteen and twenty are clear. A pair of couplet, its word in the position of the double word. The upper couplet should be the level, written in the oblique. Corresponding word of the lower couplet originally are oblique, just rewritten level.


7. Its last word of the first sentence is oblique word, not level word.

8. Its even numbers sentences are rhymed level tones. Its odd number sentences usually are not rhymed. They can be rhymed oblique tones. Words in its second and third sentences. They are the affixed sentences. Their words in two-word position,  their level and oblique tones are affixed.

9. Each sentence of Two Pairs Of Couplets, its words have exceeded five words and seven words of the eight lines of poems and quatrains. The level and oblique tones already unable to continue sequentially. Also unable to be not single level. The rule regulate, when writing, it is allowed to be single level, It is allowed to be three oblique tail antithesis of level tail. It is allowed to be four oblique tail antithesis of four level tail.

10. According to couplet rule “Allowed to range of different part of speech in relative”, Two Pairs Of Couplets also can “warm warm” antithesis of “murmuring murmuring”, “voice” antithesis of “sound”.

11. Each couplet in Two Pairs Of Couplets begins with a three-words phrase, except for the first and third words in the first and second lines of a couplet can be the level tones or the oblique tones, the other words in the same position in the couplet should be in antithesis one by one.

12. The second and third affixed sentences at the beginning of a three-words phrase, except for the first and third words can be affixed or not, the other words in the same position should be affixed one by one. It means that the level tones or the oblique tones must be same.


12/28/2018罗志海/文by Luo Zhihai

新叶

悲凉

寒蝉寂寞
游子凄凉
满眼憔悴
浑身受伤


Sadness And Desolation

A cold cicada is lonely
A wanderer is desolate
Covered all over with cuts and bruises
Eyeful haggard

1/19/2019格律体新诗 ● 四绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Four Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7700首对联体诗
The7,700th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/a-fillip/#content

新叶

俊美悠閒

幾番梅雨黃千樹
一夜東風綠萬山
氣定神閒人自若
唇紅齒白魄悠然


Handsome And Leisurely

In several times the plum rain
yellow to a thousand trees
One night of the east wind
green to ten thousand hills

Presence of mind
a person looks calm perfectly
Lips red and teeth white
his soul is leisurely and carefree

1/24/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7734首對聯體詩
The 7,734th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/transfer-5/#content

新叶

詩韻

半生心語，滿庭朗月清風句
幾筆丹青，一案秀梅瘦竹圖
嫵媚詩行，璧合珠聯工整對
妖嬈墨韻，龍飛鳳舞草章書


Rhymes

Half a lifetime of the heart words
the whole courtyard of sentences of the bright moon and the cool breeze
A table of picture of the pretty plums and the thin bamboos
a few brushes of the red and green

The charming verses
excellent combination as a collection of pearls and gems
the neat couplet
Enchanting ink rhymes
like dragons flying and phoenixes dancing
the Zhangcao calligraphy

1/27/2019格律體新詩 ● 十一絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Eleven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7770首對聯體詩
The 7,770th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/a-bubble-9/#content

新叶

愁緒

無邊風月陪君賞
有限年華醉酒眠
萬里鄉愁收笛管
千般別緒落詩箋


Melancholy

Unframed wind and moon
I accompanied you enjoying them
In limited years
drunkenly I slept

Ten thousand miles of the homesickness was collected
in the flute pipe
On the poetic paper
a thousand kinds of parting moods fell


1/30/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7797首對聯體詩
The 7,797th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/a-comic-book/

新叶

恒久的诗书

书山千世
诗海万年
绿谷幽静
红桃香甜


Eternal Poetic Books

A thousand generations of the book mountain
Ten thousand years of the poetic sea
The green gully is quiet and secluded
The red peaches are fragrant and sweet

2/2/2019格律体新诗 ● 四绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Four Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7832首对联体诗
The7,832th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/was-tied/#content

新叶

回忆

应邀月到诗门外
修练云依野寺边
怀旧老歌勾往事
沉香古典忆流年


Remember

At my invitation
moon came
outside the poetic door
Practicing
clouds attachéd themselves
beside the temple in wild

Nostalgic old songs reminded the past
The fragrant classical allusion recalled the fleeting time

2/5/2019格律体新诗 ● 七绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7862首对联体诗
The 7,862th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/singing-and-dancing/

新叶

灵山秀水

泉瀑无俗气
庙庵有梵音
春风归故里
秋鸟掠波心


The Nimbus Mountain And The Beautiful Water

Spring and waterfall without vulgarity
Temple and monastery with the Sanskrit music
The spring breeze returning the native place
An autumn bird skimming over the middle of waves

2/11/2019格律体新诗 ● 五绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Five Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7899首对联体诗
The 7,899th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/nightmare-227/#content

新叶

愁绪

花间集句双蝶舞
月下思乡满苑愁
漫漫红尘千百载
迢迢银浪二三舟


Melancholy

In the flowers
collect sentences
double butterflies dancing
Below the moon
I am homesick
the whole garden is worry

The vast red dust
thousands of years
Silver waves far away
two or three ships

2/17/2019格律体新诗 ● 七绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7943首对联体诗
The 7,943th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/the-brilliant-time/

新叶

爸妈好

柳钓寒江月
蜂迷小径花
威严佳爸爸
贤慧好妈妈


Good Father And Mother

A willow fishing the moon in the cold river
Bees obsessed flowers on the small path
Good and dignified father
Good, virtuous and wise mother

2/20/2019格律体新诗 ● 五绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Five Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7978首对联体诗
The 7,978th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/the-homesick-dream-2/

新叶

旧痛新愁

夕阳迎妾立深巷
明月为君照小楼
最怕半宵思旧痛
但求一醉忘新愁


The Old Pain And The New Sorrow

The bright moon for you shone the small tower
The setting sun greeted my wife standing on the deep lane

But requiring a drunk to forget the new sorrow
At the midnight most afraid of that I missed the old pain

2/23/2019格律体新诗 ● 七绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8010首对联体诗
The 8,010th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/ ... onsulation/#content

新叶

青春岁月

携挈青春充壮志
请来岁月寄情怀
月如懂妾何妨瘦
君既怜花切莫摘


Youth In The Years

Succeed in inviting years to place on the feelings
Lead youth to serve as the lofty aspiration

If moon knows my wife
why not be thin?
Now that you pity flowers
don’t pick them!

2/28/2019格律体新诗 ● 七绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8043首对联体诗
The 8,043th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/uniting-shadows/#content

新叶

呼风唤雨

百尺楼高能近月
三分性淡可听梅
响雷唤雨春招手
垂柳邀风水皱眉
       

Call Wind And Rain

Can listen to plums
one-third light disposition
Can be near a moon
one hundred meet of the tall building

A loud thunder calls rain
the spring is waving
The weeping willow invites wind
the water is frowning

3/6/2019格律体新诗 ● 七绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8072首对联体诗
The 8,072th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/rocks-19/#content

新叶

风雨过后

淡经风雨方得味
惯看炎凉不屑名
摘朵梅花香故友
留枝春色驻心灵


After The Wind And Rain

Habitually look at hot and cold
scorned fames
Experience the wind and rain flatly
just tasted the flavours

To be fragrant to my old friend
picked a plum flower
To station in the heart
stayed a spring color

3/11/2019格律体新诗 ● 七绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8112首对联体诗
The 8,112th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/the-beautiful-scenery-6/

新叶

诗韵

三寸砚田耕雅韵
几帧册页展雄图
登山常有云迷眼
卧榻怎无月抵足


Rhymes

On a few pages show the exhibition of ambition
In three inch of ink stone  we plough the elegant rhymes

On the couch how can’t my feet couch moon?
Mountaineering often have clouds to captivate eyes

3/20/2019格律体新诗 ● 七绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8131首对联体诗
The 8,131th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/the-ancient-s-saying/#content

新叶

妩媚的春天

天际来风凉爽意
地头下雨粲然心
春光妩媚相思曲
才子欢愉倩女魂


Enchanting Spring

In the horizon wind came
the cool mood
The charming heart
raining in the field

The spring light was enchanting
the lovesick music
A scholar was delighted
the soul of the beauty

3/24/2019格律体新诗 ● 七绝罗志海著译
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8169首对联体诗
The 8,169th Two Pairs of Couplets
https://www.poemhunter.com/poem/the-red-blood/#content