汕尾海陆丰西秦戏概述(2)

汕闽人0660

       四大弓马是：《龚克已》（又名《上京连》）、《陈世美休妻》（又名《三官堂》）、《宝珠串》（又名《三义节》）、《哭监写状》（又名《贩马记》）。还有部分唱做并重的剧目，如：《宝莲灯》、《摇钱树》（又名《四姐下凡》）、《剪郭槐》、《大盘殿》、《龙凤阁》、《薛仁贵》、《斩姚期》（包括四大弓马共十二出）等，因为每出都是四折，因而称为“四出连”。
三十六本头：《闹金銮》、《王大富》、《李云祥》、《女搜宫》、《搜花园》、《把宫门》、《罗志云》、《万重山》、《卖猪仔》、《白兔精》、《斩梅景》、《卖豆花》、《王阿七》、《柳世春》、《闹古店》、《洪炮》、《看古文》、《毛四海》、《抬番鬼》、《卖虎皮》、《彩楼记》、《斩洪建》、《奸雄结》、《打李凤》、《剪余骞》、《斩秦梅》、《甘凤祥》、《棋盘会》、《石平贵》、《都世春》、《司马海》、《风流误》等。每本都分上下集。
七十二提纲，是指七十二出以唱做见称的折子（实际不止此数），如：《回窑》、《斩郑恩》、《芭蕉记》、《送妹》、《过昭关》、《潘必正》、《女中魁》、《宋江杀惜》、《逼上梁山》、《贵妃醉酒》、《五台会兄》、《柴房会》等等。
武戏即提纲戏，演的是列国、封神、隋唐、扫北、征东、征西、水浒等演义及传奇故事。以演封神著称，这类提纲戏，又有所谓“草传”和“本传”两类（也称小传和大传）。“草传”八部共一百九十八个剧目（其中三分之一有唱，应属文戏，如《背解红罗》、《二度梅》等）；“本传”共十六部，如：《封神传》、《隋唐传》、《五代传》、《杨家将传》等（其中也有一小部分属于文戏剧目）。
新中国成立后，曾整理出七十二出长短剧目，如《回窑》、《斩郑恩》、《秦香莲》、《审冯旭》、《剪月容》、《打李凤》、《游园耍枪》等，都经过认真推陈出新，受到群众欢迎。其中《回窑》、《斩郑恩》二剧，收入《中国地方戏曲集成·广东卷》。
《回窑》是写薛仁贵封王之后，回来接妻子柳迎春的故事。是老生和青衣的唱做工戏，老艺人曾月初饰薛仁贵，唱做俱佳。
《斩郑恩》是写赵匡胤做了帝王之后，宠爱梅妃及重用梅妃之兄韩隆，听信谗言，醉斩结义兄弟郑恩；万里侯高怀德怒斩韩隆，郑恩的妻子陶三春闻知带兵围困五凤楼，杀了梅妃，为夫报仇的故事。是武生、红净的应工戏。名演员罗振标饰高怀德，唱做俱佳。特别工架功力颇深。
《徐棠打李凤》（又名《吐血城》），写汉代猎户徐棠和农民李凤结拜为兄弟，一同误投在奸相梁不住帐下为将。梁通番谋反，为王爷刘忠所悉。梁遣徐棠下书逼刘忠与他一起叛国，刘忠激励徐棠弃暗投明，于是徐棠回营劝李凤助刘除奸，李凤拒绝之。战场上，徐棠又多次劝李凤反戈，李不听劝，徐棠于是含泪杀了李凤。这是正副净应工剧目，短打用南派武功，颇有特点，是群众所熟悉和喜爱的剧目。
西秦戏是外来的古老剧种，至今仍用舞台官话演出，语言本色，通俗易懂；板腔体的音乐唱腔，上下句曲式与皮簧系统的剧本基本相同。由于新中国成立前长期退居海陆丰一带，少与外地剧种交流，变化不大。因之仍保持自己独特的风格。
1、行当齐全，各行三戏。西秦戏的行当，分为五行十柱，五行即打面行（净、丑）、打头行（旦行）、网辫行（生行）、音乐行、旗军行。十柱是指打面行，分为红面、乌面和丑；打头行分正旦、花旦、蓝衫和婆角；网辫行分老生、武生、文生和公末；旗军行分乌军和红军；音乐行分文畔（管弦乐）与武畔（打击乐）。前三个行各有贴角。新中国成立前是全男班，建国后才培养了一批女学员。
西秦戏重视通过首本戏训练演员，各主要行当的首本戏各有三本，称“各行三戏”。如老生的“三子”：《刘锡训子》、《六郎罪子》、《弑君崔子》；小生的“三写”：《赵宠写状》、《罗成写书》、《水牢写状》；红净的“三公”：《包公审国母》、《杨令公撞碑》、《国公对鞭》；乌净的“三刚”：《李刚逼宫》、《姚刚反汉》、《薛刚反唐》；生、旦的“三别”：《重台别》、《四姐别夫》、《李旦别妻》；正旦的“三妻”：《秋胡戏妻》、《陈世美休妻》、《吴汉杀妻》。这些行当的首本戏，唱做都较严谨，表演及音乐都较丰富，也是新演员的开蒙戏。
2、两种流派，风格各异。西秦戏在近几十年来的发展过程中，分有西秦竹马戏班和西秦科戏班两派。现在西秦戏剧团的演员包括海丰名园、田等地的西秦竹马戏班的艺人和西秦科班出身的两派艺人。在做派上，西秦竹马班表演粗犷、豪迈，器宇轩昂，线条分明；科班艺人表演细致，腔调委婉，刻画入微，唱做兼优，各有不同的艺术特色。在武戏方面，则均习南派武功。长打的枪刀剑戟都是用牛皮或竹木制成的，短打的双刀、匕首则是铁制的。特别是短打，近于粤剧的“打真军”。
3、做工丰富，粗细兼优。西秦戏向来善于表演激昂、慷慨一类的剧目，净行做工粗犷，武生器宇轩昂，正生、正旦表演细腻，各有所长。特别是武生戏和生旦戏，做工很有特色。文武生罗振标，在《斩郑恩》中饰高怀德，独脚扎架，拔剑抖旗，达数分钟之久；须生曾月初，唱做俱工，在《回窑》中饰薛仁贵，一扎架一扬鞭，一句倒板，常博得台下热烈掌声、彩声。《重台别》一剧，生旦表演极其细腻，在分别时，仅做不唱，表演达数十分钟之久，把人物惜别的心情刻画得淋漓尽致。
4、舞美简朴，脸谱多姿。西秦戏原来的舞台装置、服装道具都较简单，舞台正中，挂一白布，绘有妙庄王神像，两边挂一顾绣门帘。台前桌椅，与全国其他剧种原始情况相同，仅一桌二椅。服装也比较简陋，几件袍甲，几条项衫，几条裙，便可在各剧目中更换。但它的脸谱，却与正字戏一样丰富多彩，其构图又与正字戏有别，特别是红净的脸谱，色彩鲜明，勾画线条柔顺，别具风味。
西秦戏的音乐唱腔，有自己的特点，自成体系。曲调有正线、二簧、西皮、杂调四种。新中国成立前，也有少数三几个剧目唱昆腔的，也保存近百个昆腔牌子，现已很少用。
西秦戏的管弦乐器，弦方面有所谓十一条线，即：头弦（俗称“硬子”）两条线、二弦（即提琴）两条线、三弦三条线、月琴四条线；吹奏乐器有号头，大、小唢呐等；打击乐器有板、大鼓、鼓头、大锣、大钹、小钹等。
文戏剧目音乐丰富，善于表达人物各种情绪和各种场面气氛，委婉、悲壮咸宜；武戏剧目多用大锣、大鼓、大唢呐，雄伟浑厚，凄厉高亢，各有所长。
新中国成立后，音乐伴奏进行了充实和提高，在原有基础上，增加了低音乐器，即瑶琴、大长琴、秦琴、二胡、凤凰箫、大椰胡等。打击乐增加了京锣、京钹。乐器的改革和发展，不但增强音响，也给做工细致的文戏加强了节奏感。
西秦戏的唱腔，五行十柱角色，各有自己的唱腔规范。男的一般用实声（真嗓），但唱正线调非真假声结合不可，因这类曲调常要转调。旦角则唱假嗓，现今女旦也以唱假嗓为主，水平较高的演员才能运用真假声结合演唱。




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