正字戏

小阳光

正字戏简介

     正字戏又称正音戏，也有南下大戏之称，以中州音韵官话（正音）唱念，系南戏遗响，也被誉称为戏剧活化石，传入粤东已有六百多年的历史。正字戏有正音曲（杂以弋阳、余姚、青阳、四平的一种腔调）、昆腔、乱弹和杂调，是一个多声腔古老珍稀剧种。流行于海陆丰为中心的粤东地区和闽南一带，泰国、越南、柬埔寨和我国香港也曾有过演出足迹。
     正字戏的传统剧目约有2600多个，从东周列国到宋元明清的重大历史演义无所不包，脍炙人口，为观众所喜爱。文戏有唱腔的160多个，武戏（包括提纲戏）有2500个左右，文戏有珍本《刘希必金钗记》、十二金本戏和三十六真本戏等。正字戏十二金本戏有：四大苦戏：《琵琶记》、《荆钗记》、《葵花记》、《白兔记》；四大喜戏：《三元记》、《月华缘》、《五桂记》、《满床笏》；四大弓马戏：《铁弓缘》、《义忠烈》、《千里驹》、《马陵道》。三十六真本戏：《白袍记》、《金貂记》、《蕉帕记》、《百花记》、《鹦哥记》、《罗帕记》、《绿袍记》、《彩楼记》、《织锦记》、《断发记》、《三关记》、《金印记》、《义侠记》、《翠屏山》、《铁冠图》等。以上剧目大都是宋元南戏名剧，且也有一小部份的杂调、乱弹剧目。
     正字戏的声腔与伴乐丰富多彩，正字戏中的正音曲如：三公戏三公曲弋阳腔，高亢喧嚣激越，特别多为字多腔少，有“一泻而尽”的气势。显示人物的刚直豪迈。而生旦戏的青阳腔、余姚腔，委婉清丽、飘逸缠绵，古老浓郁而展示出精致独特的南曲音韵和风味。正字戏的昆腔主要有四大套曲为［新水令］套即十三腔、［粉蝶儿］套即走沙场、［醉花阴］套即为三报和［点绛唇］套，还有一些碎牌子。正字戏吹打牌子［昆牌子］自成一格，与大锣、大鼓、大唢呐的严密配合，善于制造气势磅礴的古战场气氛。而［昆牌子］配合笛子伴奏用于生旦戏更是甜美、悠扬、悦耳动听。
     正字戏的表演，武戏粗犷、雄浑、豪放、潇洒，文戏粗中有细，细中带粗，雅俗共存，优美细致，承传南戏载歌载舞的优秀传统艺术风貌。如：追赶表演、舞七丈旗、抖靠旗、跑布马、升帐、登高台、南派武打表演程式逼真精彩，各种排场运用自如。
     正字戏承传了南戏传统的行当为：生、旦、外、净、贴、末、丑七行当，在历史的进程中不断创新发展，最终形成正字戏表演体系的十二行当，即：红面（净）、乌面（净）、白面（净）、正生、武生、白扇（文生）、正旦、花旦、帅主、公、婆、丑。
     正字戏的脸谱线条勾勒依据不同角色粗细共用，图案有200多个，自成体系。
     正字戏在剧本、声腔、伴乐、表演上都保留了南戏丰富的艺术遗产。历史上曾出现过林妈璋、陈呀、许三英、孙禄、张细抱、郑城界、林友平等著名艺人。许多表演、音乐唱腔也为地方其他剧种吸收融化。
     1950年后，在“百花齐放，推陈出新”的文艺方针指引下，正字戏通过了一系列改革，增强了腔调音乐的表现力，使传统艺术获得了新生。先后挖掘、整理、改编并演出了《白兔记》、《三元记》、《杜王斩子》、《三女抢板》、《百日缘》、《百花赠剑》、《荆钗记》、《张飞归家》、《古城会》、《方世玉打擂》、《绿袍记》、《貂蝉舞旗》、《辕门射戟》、《姜维射郭淮》、《武松杀嫂》、《六郎罪子》、《张春郎削发》、《龙头钗》等优秀传统剧目。移植演出了《琼花》、《焦裕禄》、《社长的女儿》、《龙江颂》等现代剧。涌现了陈宝寿、蔡十二、刘妈倩、冯通等在全省戏剧界有较高声誉的著名艺人。后起之秀陈舜卿、许素芳、马松坤、王黛珠、庄朕雄、林沐燕、彭美英、郑炳、黄阳民、吴国亮、黄壮营等也成为正字戏真传的艺术中坚。
     南国艺坛添锦绣，正字奇葩香满园。正字戏以其独特的地方艺术特色，历来都得到了国家和省内外艺术专家较高的评价和赞誉。2006年6月，正字戏被国务院公布列入首批国家级非物质文化遗产名录。文化部、中国艺术研究院和中国非物质文化遗产保护中心的领导和专家认为正字戏“富有中国戏曲形成之初的写实风格，武戏古朴厚拙，文戏优美细致，雅俗共存”，是“中国戏曲初生之际的艺术遗留”，“更是中国戏曲艺术的珍贵财富”。古老的正字戏，在明媚多姿的艺术春天中，在各级宣传文化部门和地方党政及社会各界大力的扶持下，传统珍稀的文化艺术遗产的挖掘、整理、保护、传承工作仍在继续。

入选国家第一批非物质文化遗产名录---陆丰正字戏

原中国文学艺术联合会常务理事赖少其题词

2007年6月晋京参加全国珍稀剧种展演剧目《姜维射郭淮》

百花赠剑

古城会

金山战鼓

辕门射戟

来源：陆丰宣传文化网

ゞ华女しovの

嘻嘻。。家乡文化。。。。。。。